古诗词常见意象111句
1、寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
2、漂泊异乡的游子，家是他们永远的牵挂。借描写旅途中秋天傍晚的景物，烘托出一个萧瑟苍凉的意境，反衬出沦落天涯者的彷徨愁苦，道出了多少天涯游子的酸楚。如：
3、《长歌行》两汉：佚名
4、羌笛——象征凄切悲凉之意境。
5、为君沉醉又何妨。只怕酒醒时候断人肠。(宋・秦观《虞美人・碧桃无上栽和露》)
6、“酒”是我国古代诗人特别喜爱、钟情的一个传统的审美意象，我国古代的“酒诗”以其特有的风貌影响着后世的诗词创作。尤其到了唐宋时期，不少诗人借鉴、扬弃了前人的诗酒流韵。又赋予“酒”意象丰富的审美内涵，从而大大地丰富了我国古代“酒诗词”的骨力和风韵，使之在我国古代诗坛上流溢出醉人的馨香，倍受历代读者的喜爱。
7、以上四类皆为“悲秋”之作，但“秋”与“悲”并没有必然的联系，事实上“悲”“喜”本似一个硬币的两面，有“悲”亦应有“喜”，刘禹锡的《秋词》可谓是喜形于色，展现的是一幅幅优美的秋景图，流露出诗人意欲忘绝尘俗、怀慕隐逸的思想。如：
8、秋声——未觉池塘春草梦,阶前梧叶已秋声.
9、月亮望月思亲——引发离愁别绪，思乡之愁。
10、也是以冰清玉洁的梅花反映自己不愿同流合污的品质，言浅而意深。
11、高洁品格的意象及寓意。梅花在古诗中有象征高洁美好品格之意，它凌寒不屈的顽强，高洁脱俗的风骨引领众芳，有敢为天下先的勇气。
12、借酒抒发壮志的难酬，许多的文人大多抱持用世的热诚，然而现实却往往不能如他们所愿，因此真正有才华的文人，若不幸遭逢此困境，最常用的解忧办法就是借酒以排遣内心的悲怀。
13、月亮。望月思亲，引发离愁别绪，思乡之愁。
14、“羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。”（王之涣《凉州词》）
15、秋色——雨侵坏瓮新苔绿,秋入横林数叶红.
16、诗句既写出了梅花的因风布远，又含蓄地表现了梅花的纯净洁白，收到了香色俱佳的艺术效果。陆游的著名词作《咏梅》：“零落成泥碾作尘，只有香如故。”
17、解愁忘忧——何以解忧，唯有杜康
18、秋月——月光浸水水浸天,一派空明互回荡.
19、古诗词中常见意向的象征意义:
20、“寒蝉凄切，对长亭晚。”（柳永《雨霖铃》）
21、元人王冕《墨梅》：“不要人夸颜色好，只留清气满乾坤。”
22、鸿雁——表示盼望、惦念外出之人的音讯，传达思念之情，也表达的游子漂泊思乡之情；常用“孤雁”“孤鸿”“断鸿”来喻人，表达或孤独、或孤高、或受尽迫害等情感。
23、范仲淹的“酒”
24、今宵酒醒何处?杨柳岸，晓风残月。(宋・柳永《雨霖铃t寒蝉凄切》)
25、秋雨——高楼目尽欲黄昏,梧桐叶上萧萧雨.
26、“江晚正愁余，山深闻鹧鸪。”（辛弃疾《菩萨蛮。书江西造口壁》
27、晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。
28、月亮代表思乡，梅花代表高洁不畏严寒，
29、诗人抓住梅花最先开放的特点，写出了不怕打击挫折、敢为天下先的品质，既是咏梅，也是咏自己。王安石《梅花》：“遥知不是雪，为有暗香来。”
30、秋叶——夜深风竹敲秋韵,万叶千声皆是恨.
31、“朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英。”（屈原《离骚》）
32、《秋夜寄邱员外/秋夜寄丘二十二员外》唐代：韦应物
33、常恐秋节至，焜黄华叶衰。百川东到海，何时复西归？
34、柳永的“酒”
35、梅花象征高洁、坚韧、顽强的生命力，不与世俗同流合污。
36、关山——一般泛指关塞山川。“万里赴戎机，关山度若飞。”（《木兰诗》）
37、梅花在严寒中最先开放，然后引出烂漫百花散出的芳香，因此梅花与菊花一样，受到了诗人的敬仰与赞颂。
38、柳——以折柳表惜别。》
39、“过春风十里，尽荠麦青青。”（姜夔《扬州慢》）
40、秋夜——睡起秋声无觅处,满阶梧叶日明中.
41、“忆郎郎不至，仰首望飞鸿”“望飞鸿”（南朝乐府民歌《西洲曲》）
42、《雨霖铃·寒蝉凄切》宋代：柳永
43、一生大笑能几回，斗酒相逢须辞倒。(唐・岑参《凉州馆中与诸判官夜集》)诗句写作者在凉州与老朋友夜宴的情景。大意是说宴会中不时地爆发出大笑声，这样的宴会。这样的大笑，一生中也难得有几回，老朋友们相聚在一起，应该斗滔尽欢，一醉方休。诗句抒写了友人相聚开怀畅饮的喜悦情状，表达了作者豪迈乐观、昂扬向上的精神。
44、意象是指融入了作者主观情感的客观事物，它渗透了作者的审美意识和人格情趣。一般说来，在创作时诗人都会借助客观事物来抒情言志，化客观事物为意象。
45、春秋多佳日，登高赋新诗。(晋・陶渊明《移居》(其二))陶渊明的这首诗写的是农务之余和朋友诗酒流连之乐。大意是说春秋时节时光美好，饮酒登高赋诗别有一番情趣，展现了文人墨客的风雅。
46、“今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月”（柳永在《雨霖铃）。
47、东篱——表现悠然自得、超凡脱俗的生活情趣，高雅、疏淡、飘逸的情趣和洁身自好的品格。
48、梧桐——凄凉悲伤的象征。
49、“睹物”易惹人相思，而古人“目秋”也常常撩拨起对亲故或所敬仰之人的怀恋。亲友离去之后，形单影只，相伴的唯有落寞与孤寂，加之现于眼前的又是荒凉的秋景，此情此景怎一个“愁”字了得。诗人蕴凭吊之情于秋景，深沉而悲凉，足以催人泪下。如：
50、秋的意象有：伤别、叹时、思乡、怀人、忘绝尘俗等。
51、少壮不努力，老大徒伤悲。
52、青青园中葵，朝露待日晞。阳春布德泽，万物生光辉。
53、秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。
54、“居高声自远，非是藉秋风。”（虞世南《蝉》）
55、雾散云开远远望见汉阳城，孤舟漂游还要走一日路程。商贾在白日睡觉知道浪静，船夫在夜间说话感到潮生。看三湘秋色两边鬓发衰白，望万里明月思归心意更增。家乡旧业已经被战乱毁尽，哪堪再听见江上鼓角声声。
56、怀君属秋夜，散步咏凉天。
57、《晚次鄂州》唐代：卢纶
58、月亮象征思念，杜鹃鸟象征伤感，大雁象征思乡，柳树象征离别，浮云象征漂泊，猿猴象征伤感凄凉，落叶象征悲凉，荷花象征高洁傲岸，流水象征忧愁，燕子象征物是人非，落花象征伤感，菊花象征凄凉，梅花象征坚强执着，船象征羁旅漂泊，雨象征孤独悲凉
59、这首词写离愁别绪，达到了情景交融的艺术境界。“酒醒何处?”表明作者离情之深、之浓、之重；“柳”与“留”谐音，表达了作者想留又难留的矛盾心情：“晓风残月”更是他漂泊江湖的写照!“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”柳永这首《雨霖铃》写离愁别绪，达到了情景交融的艺术境界。“酒醒何处?”表明作者离情之深、之浓、之重，酒入愁肠，化作相思泪。
60、自古以来，多情的人总是为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。这一去长年相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同虚设。即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？
61、蝉——以蝉喻品行高洁。
62、黄昏、夕照（斜阳、夕阳、落日）——多传达凄凉失落、苍茫沉郁之情。感伤的心情意绪、人生迟暮的生命悲叹、伤古吊昔的悲凉意蕴。
63、怀念你竟在这深秋的夜晚，散步咏叹多么寒凉的霜天。想此刻空山中正掉落松子，幽居的友人一定还未安眠。
64、借梅花来比喻自己备受摧残的不幸遭遇和不愿同流合污的高尚情操。
65、“举头望明月，低头思故乡。”（李白《静夜思》）
66、三湘愁鬓逢秋色，万里归心对月明。旧业已随征战尽，更堪江上鼓鼙声。
67、以冰雪的晶茔比喻心志的忠贞，品格的高尚。
68、范仲淹在这两句诗中说自己愁绪满怀无法排遣，只好借酒浇愁，其实酒又何尝能真的浇愁，结果又反而化作了相思的眼泪。既抒写了思乡之情，又反映了浇愁之酒化作相思之泪的深重相思之苦。
69、《秋词》唐代：刘禹锡
70、这是一首感时伤世之作，作者写这首诗时年事已高，且南宋政局已处于风雨飘摇之中。故而她在这两句词里说：春花和我同样的命运，你还笑我作甚!奠如趁人还在花还未尽时插在头上，共享一下暂时之乐。这样理解。已是令人伤心了，但词还有更进一层的意思：人是暮春之人，花是暮春之花，国是暮春之国。人快死了，花快凋了，国快亡了，这怎不叫无可奈何!
71、陶渊明的“酒”
72、梅花已成为一种高洁人格的象征。陆游：“零落成泥碾作尘，只有香如故”。都在对梅花的描写中寄托了一种高洁的品格，写出了不怕打击挫折，借梅花来比喻自己备受摧残的不幸和不愿同流合污的高尚情操。
73、借酒抒发对人生、对现实的无奈，古代文人面对岁月流逝、青春老去产生了无奈，但即使无力挽救，却也抱着豁达的态度去面对，这样的胸怀。借着酒升华到了极致。
74、意境是诗人借助于多种艺术手法而创造出来的情景交融、虚实相生、物我同感的一种美好的艺术境界。它通常指整首诗、几句诗或一句诗所造成的境界。意象只是构成意境的一些具体的细小单位，意境是由一个个意象及其交互作用而形成的。意境是意象的灵魂，所有意向构成意境。
75、长亭——陆上送别之所。
76、“金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。熏笼玉枕无颜色，卧听南宫清漏长。”（王昌龄《长信秋词》）
77、自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。
78、月亮。对月思亲。离愁别绪。思乡之愁。举头望明月，低头思故乡。一李白《静夜思》小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
79、菊花——坚贞高洁的品质。
80、梅花——傲霜斗雪，不怕打击挫折，纯净洁白，岁寒三友之一。
81、李白是我国古代诗歌史上的一座高峰，世称“诗仙”，又由于饮酒成性，又称“酒仙”。李白仕途坎坷，官场失意，现实中，他常常借酒消愁，因此，他的许多作品中都有酒气冲天，怒发冲冠的形象，如《月下独酌》：“花间一壶酒，独酌无相亲。举杯邀明月，对影成三人。月既不解饮，影徒随我身。暂伴月将影，行乐顺及春。我歌月徘徊，我舞影零乱。醒时同交欢，醉后各分散。永结无情游，相期邈云汉。”题中一个“独”字，道出了李白的孤寂，引出的便是他饮酒的情节，酒便是诗的一个线索，酒因、酒前、酒时、酒后，一个个片断似被“酒”字串成了串珠。《把酒问月》也是诗人孤苦失意处境的写照，诗中写道：“古人今人若流水，共看明月皆如此。唯愿当歌对酒时，月光长照金樽里。”在现实中李白感受到的多是冷遇，极度失望、孤独的情绪在诗中可见一斑。
82、《墨梅》我家洗砚池边树，朵朵花开淡墨痕，不要人夸颜色好，只留清气满乾坤。
83、酒入愁肠，化作相思泪。(宋・范仲淹《苏幕遮・碧云天》)
84、多愁善感似乎是诗人的本性，就是极平常的秋景也时常引发他们对时光易逝的感叹。如：
85、“遥知不是雪，为有暗香来。”（王安石《梅花》）
86、古诗词中的意象五彩缤纷，五光十色，“酒”的意象最为独特
87、云开远见汉阳城，犹是孤帆一日程。估客昼眠知浪静，舟人夜语觉潮生。
88、园中的葵菜都郁郁葱葱，晶莹的朝露等待阳光照耀。春天给大地普施阳光雨露，万物生机盎然欣欣向荣。常恐那肃杀的秋天来到，树叶儿黄落百草也凋零。百川奔腾着东流到大海，何时才能重新返回西境？年轻力壮的时候不奋发图强，到老来悲伤也没用了。
89、宋人陈亮《梅花》：“一朵忽先变，百花皆后香。”
90、在中国古代，酒经常参与艺术境界的酝酿。刺激作家的创作灵感。面对难以抑制的兴奋或无法排遣的苦愁，诗人们都爱以酒解之。
91、草木——以草木繁盛反衬荒凉，以抒发盛衰兴亡的感慨。
92、岑参的“酒”
93、多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？(好景一作：美景)
94、草木的繁盛。以草木繁盛反衬荒凉，以抒发盛衰兴旺的感慨。
95、这是一首托物寓怀、自伤身世的小词。写的是一位美人站在花前，为春将去而暗自伤心：她怜惜花的寂寞无人赏。便想为花沉醉痛饮，一醉方休，以排遣心中的无奈。
96、“采莲南塘秋，莲花过人头；低头弄莲子，莲子青如水。”（南朝乐府《西洲曲）
97、自古以来，骚人墨客都悲叹秋天萧条，我却说秋天远远胜过春天。秋日晴空万里，一只仙鹤排开云层扶摇直上，便引发我的诗情飞上云霄。
98、借酒抒发愁情思绪、离情别绪，与亲友恋人道离别，心中满是无尽的不舍，只好借酒以抒离情；思乡之情抑郁胸中，唯有借酒稍稍压抑；报国无门，壮志难酬，也只有借酒加以排遣。
99、李清照的“酒”
100、李白的“酒”
101、鹧鸪鸟——鹧鸪鸣声听起来像“得不也哥哥”，极容易勾起旅途艰险的联想和满腔的离愁别绪。
102、醉莫插花花莫笑，可怜春似人将老。(宋・李清照《蝶恋花》)
103、“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖”。（李清照的《醉花阴》）
104、借酒怡情助兴增乐，在古代许多诗人的心目中，人生的最大快乐，不是封侯拜相，不是拥有金山银海，不是得道成仙。而是有诗与酒的享受。因此，古代文人便在情兴欢畅时借酒来增情助兴。
105、空山松子落，幽人应未眠。
106、我国古代的不少诗人都精心于诗歌“酒”意象的创造，使其诗具有高度的思想与艺术价值。同时也通过立意选象，其高峻的人格和洒落的胸怀也得以完美的彰显。“酒”意象在古代诗词中地位举足轻重，它展示了我国古代文人生活的全部底蕴以及对生命的理解。
107、离愁别恨，自古就是诗人词家难以割舍的情怀，因而也是他们常咏的对象。以种种凄凉、冷落的秋天景象衬托和渲染离情别绪，活画出了两幅秋江离别图。如：
108、莲——因为莲出淤泥而不染，诗人借莲喻不同流合污的节操。
109、秦观的“酒”
110、“夕阳无限好，只是近黄昏。”（唐代李商隐《乐游原》）
111、秋菊——宁可枝头抱香死,何曾吹落北风中.
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