晏殊的诗优选57句
晏殊的诗
1、出自宋代晏殊的《采桑子·时光只解催人老》
2、时光只解催人老，不信多情，长恨离亭，泪滴春衫酒易醒。
3、《宋史》本传说：“自五代以来，天下学校废，兴学自殊始。”他平居好贤士，范仲淹、韩琦、孔道辅、富弼等都是他提拔推荐的。
4、接下来两句写女子的愁苦。三月的雨夜里，花儿轻轻飞落，女子在残梦中被五更时的钟声惊醒，那离愁便如细雨般滴滴落入心头。在这上片中，词人对凄景的刻画是极细致的，而对相思之情的描写也是淋漓尽致。
5、梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。
6、无题·油壁香车不再逢
7、红笺小字。说尽平生意。鸿雁在云鱼在水。惆怅此情难寄。
8、他是北宋政治家、文学家。字同叔。抚州临川（今属江西）人。7岁应神童试,真宗召他与进士千余人同试廷中，他神气自若，援笔立成。赐同进士出身。从秘书省正字官至知制诰，进礼部侍郎。后因事出知宣州，改应天府。又任礼部、刑部、工部尚书，同平章事兼枢密使，病卒于家，仁宗亲临祭奠。谥元献。
9、清平乐·红笺小字
10、该诗首联追叙离别时的情景；颔联寓情于景，回忆当年花前月下的美好生活；颈联叙述自己寂寥萧索的处境，揭示伊人离去之后的苦况；尾联表达对所恋之人的刻苦相思之情。
11、他的词语言清丽，声调和谐，如其闲雅之情调、旷达之怀抱，及其写富贵而不鄙俗、写艳情而不纤佻，写景重其精神，赋于自然物以生命，能将理性之思致，融入抒情之叙写中，在伤春怨别之情绪内，表现出一种理性之反省及操持，在柔情锐感之中，透露出一种圆融旷达之理性的观照，形成了自己的特色。综上所述，晏殊是婉约派著名词人。
12、晏殊和晏几道做为北宋词坛婉约派的代表人之二,被后人称之为“二晏”,也是中国历史上少有的的父子文学家.
13、《寓意》又名《无题·油壁香车不再逢》，是宋代文学家晏殊所著的一首七言律诗。
14、这首词是晏几道老年所写，全词短短36个字，却有6个相思，算得上是一篇痴人痴语了。老年的晏几道写起情词来，手法十分老道，这首词就是一个典型。词的上片开篇就是两组长相思，第二个长相思既可以看成对第一个的注解，也可以当成是词人的两句感叹。接下来则抛出一个问句，道出相思的无穷无尽，只有相见才能解开。
15、关于晏殊最有名的三首诗有:
16、一曲新词酒一杯。去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？
17、宋代文坛，有一对不容忽视的“父子兵”，这就是被称为“二晏”的晏殊晏几道父子。对于两人谁的水平更高，多年来后世一直争论不休。
18、《珠玉词》中没有长调慢词，全是小令。由此也可知：一方面当时慢词尚未流行，晏殊笃守《花间》的成规；同时可见晏殊这些词大都是在酒席或寿筵上临时即景之作，不是仔细用心推敲出来的。其次，晏词集中没有朋友之间的和作，没有一首是“次韵”之作。这可见晏殊填词，纯为抒写自己的性情，不是为应酬而作（替歌女写作不是普通所谓“应酬”）。因为不是敷衍朋友，故有真性情。不象南宋时以词作为进身之阶或交友之贽，没有把词当作“敲门砖”，所以有好作品。
19、油壁香车不再逢，峡云无迹任西东。
20、这两首肉麻情词，一首是“浅情人不知”，一首是“无情不似多情苦”；一首是“若问相思甚了期，除非相见时”，一首是“只有相思无尽处”，大家更喜欢哪一首呢？
21、同样是一首肉麻情词，晏殊这首词绰约多姿，是一首婉约词佳作。词的上片写女子送别爱人，送别之地在长亭古道上，那里绿杨依依，芳草萋萋，这是寄情于景。“年少抛人容易去”是在埋怨对方离去时的绝情，年少时总觉得一时的分离算不得什么，总能洒脱地转身而去，却不知给对方留下了多少愁。
22、《玉楼春·春恨》绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去。楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨。无情不似多情苦，一寸还成千万缕。天涯地角有穷时，只有相思无尽处。
23、《长相思》长相思，长相思。若问相思甚了期，除非相见时。长相思，长相思。欲把相思说似谁，浅情人不知。
24、晏殊14岁以神童的身份入殿科考，宋真宗亲赐进士出身，后于51岁时官拜宰相。或许是因为一生相对平顺又身居要职，所以他的词作多工整而又大气。与父亲相比，晏几道是吃过苦头的。年少时风光无限的生活让他骨子里有一种狂傲之气，家道中落后，他变得更加不羁。晏几道最擅长的是写情词，与父亲相比他身上没有身为朝中重臣的”形象包袱”，所以他的词作更加清丽直率。
25、根据这首词上阕前两句的描写，我们可以得知这首词是在晏几道做完美梦后写就。虽然对于梦境的描述只有“楼台高锁”四个字，但是梦中的却是他和歌女小蘋二人，有道是日有所思夜有所梦，想来他也是思念得紧，而梦中两人少不了的便是甜蜜。毕竟后一句的“酒醒帘幕低垂”给人以无限的怅惘之感，不管是做梦还是梦醒，他对于小蘋的思念始终如一。
26、词的下片最妙的是结尾两句。将浅情人与痴情人对比，令人眼前一亮。纵观这首词，通篇采用的是民歌反复咏叹的方式，将多个相思穿插其中，令人印象深刻。
27、出自宋代晏殊的《浣溪沙·一曲新词酒一杯》
28、《临江仙》
29、一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回？
30、无可奈何花落去，似曾相识燕归来。
晏殊的诗
31、鱼书欲寄何由达，水远山长处处同。
32、再来看晏殊的这首经典之作：
33、几日寂寥伤酒后，一番萧索禁烟中。
34、红线格的绢纸上写满密密小字，道尽我平生相慕相爱之意。鸿雁高飞在云端，鱼儿在水中游来游去，让我这满腹惆怅的情意难以传寄。
35、梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕。
36、宋代：晏殊
37、本期要和大家分享的是这对父子的两首肉麻情词，一首是晏几道的《长相思》，另一首是晏殊的《玉楼春》。在这场父子对决中，儿子晏几道连用了6个相思仍不敌父亲晏殊的轻轻一笔。就这两首词而言，不得不说姜还是老得辣。我们先来看晏几道的词：
38、他的词今存130余首，风格上既吸收《花间》温（庭筠）、韦(庄)的格调，也深受南唐冯延巳的影响。他一生显贵，宜其善于写旖旎风光，欢愉情趣，但他的作品并不单纯如此，而孕育着深厚的悲戚之感。如他的名句“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”，这种人的意志所不能挽回的情景，即使只是个人一时的无名的悲感，也含蕴着人类永恒的自古以来即无可奈何的悲感，由此而感到人类普遍的永久的无可逃避的命运。由这种主观的悲哀推而至于客观世界的运转,又何尝不如此。“满目山河空念远,落花风雨更伤春”。这就不能不得出“珍惜现在”的结论：“不如怜取眼前人。”（〔浣溪沙〕）这比起《花间》温、韦的清词丽句来，就看出“青出于蓝而胜于蓝”了。
39、晏殊词中也没有游山玩水或羁旅愁苦如柳永、张先诸人的作品，这是由于他一生富贵,自然无愁苦之词,但他也并非全无悲戚，不过他所悲所戚的是人生有的“无可奈何”的共悲，而非个人为某事的小悲小痛，又因为他一生历任各级大官，纵有儿女之情也不能象柳永、秦观那样表达出来，所以他词中又似乎有一种潜伏的风情，不能倾泻出来，只能在一定范围内隐约地表达，适可而止。
40、晏殊(991～1055)
41、晏殊，字同叔，抚州临川（今江西进贤县文港镇）人，北宋著名文学家、政治家。
42、晏殊的婉约代表作：浣溪沙
43、《浣溪沙》北宋·晏殊
44、而这样的思念也让词人愁绪纵横，“去年春恨却来时”，这哪里是去年的春恨又来惹恼词人，明明是这愁绪从未断绝，从去年一直绵延至今。上阕最后两句可谓是惊艳，将去年两人离别时的场景刻画得如诗如画，同时也具有承前启后的作用。这两句一直以来也是颇受历代文人赞誉，谭献在《词辩》中更是称“名句（落花二句）千古不能有二”，不过说实话在笔者看来这个评价有点不合适，因为这两句完全是照搬唐末五代诗人翁宏《春残》的原句，没有一字改动，所以实在称不上“千古不能有二”。
45、斜阳独倚西楼。遥山恰对帘钩。人面不知何处，绿波依旧东流。
46、无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。
47、昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。
48、他的词，吸收了南唐“花间派”和冯延巳的典雅流丽词风，开创北宋婉约词风，被称为“北宋倚声家之初祖”。
49、《东都事略》说他有文集240卷，《中兴书目》作94卷,《文献通考》载《临川集》30卷,皆不传。传者惟《珠玉词》3卷。汲古阁并为1卷，为《宋六十名家词》之首集，计词131首。
50、无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。
51、词的下片是晏殊对相思的理解。和晏几道一样，他也认为无情人是不懂多情人之苦的，为了形容情之深，他用“一寸还成千万缕”7个字来细描，将相思形象化，堪称妙笔。最后词人再用“天涯地角有穷时”的轻轻一笔，道出相思的无穷无尽，比起晏几道连用6个相思，效果更好。
52、晏殊一生著作颇丰,是宋代婉约派著名词人之一，其词作品在当时颇负盛名。他的词以抒写闲情雅致著称，作品沿袭了晚唐、五代词柔靡哀婉的遗风，多抒写酒足饭饱之后的娱宾谴兴和描写男女相思、离情别绪之主题。王灼在《碧鸡漫志》中称其为：“晏元献公长短句，风流蕴籍，一时莫及。而温润秀洁，亦其无比。”此话比较准确地概括了晏殊词作品的风格特色.最显著的艺术特色是：雍容典雅，华贵而不卑俗，圆融而无锋芒。
53、晏殊是北宋文坛上地位很高的文人，《宋史》说他“文章赡丽，应用不穷。尤工诗，闲雅有情思”。和北宋前期大多数文人的作风一样，晏殊的诗文词都是继承晚唐五代的传统，他“赡丽”之中有沉著的内容，所以不流于轻倩、浮浅,故为当时所重。
54、出自宋代晏殊的《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》
55、记得小蘋初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归。
56、晏殊能诗、善词，文章典丽，书法皆工，而以词最为突出，有“宰相词人”之称。
57、全词语言圆转流利，通俗晓畅，清丽自然，意蕴深沉，启人神智，耐人寻味。词中对宇宙人生的深思，给人以哲理性的启迪和美的艺术享受。其中“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”两句历来为人称道。
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