七言八句古诗硬笔书法作品图片【118句精选】
1、译文：桂花从天而降，好像是月上掉下来似的。拾起殿前的桂花，只见其颜色洁白、新鲜。我到现在也不明白吴刚为什么要跟桂花树过不去。这桂花大概是嫦娥撒下来给予的。
2、阁中帝子今何在,槛外长江空自流!
3、落款：右录XX诗名又XX诗名，年月，名，章。
4、宋代·陆游
5、《闻官军收河南河北》
6、一道鹊桥横渺渺，千声玉佩过玲玲。
7、遥看一处攒云树,近入千家散花竹。
8、孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
9、楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。
10、《雁门太守行》
11、不写右录二字毫无关系
12、《阳关曲》
13、（如李白《行路难》金樽清酒…）（相当于两首诗拼起来）也可2468押下，（相当两句当一句）但由于七言字多，用这种方式的很少，还是五言多。
14、风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
15、天上若无修月户，桂枝撑损向西轮。
16、十轮霜影转庭梧，此夕羁人独向隅。
17、仄平仄仄平平仄,仄仄平平平仄平。
18、半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。
19、《嫦娥》
20、未必素娥无怅恨，玉蟾清冷桂花孤。
21、《七夕》
22、唐代·杜牧
23、白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。
24、花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。
25、云母屏风烛影深，长河渐落晓星沉。
26、即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。
27、莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。
28、作者：李商隐唐代
29、《中秋月》
30、角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。
31、平平平仄仄平平,仄仄平平仄仄平。
32、无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
33、家人竞喜开妆镜，月下穿针拜九霄。
34、早岁那知世事艰，中原北望气如山。
35、七言古诗传到唐代,名义上称为“古体”,实际倒是一种比较时髦的诗体。这主要在于它的作法受到格律诗的影响,或者说羼入了格律诗的成分。这在当时的作家看来似乎是很自然的事,而我们今天要想写七言古诗,就不能不考虑到,这种在律诗业已流行以后的古诗应当怎样写才能同律诗有所区别。我们先举王勃的《滕王阁诗》为例:
36、唐代·徐凝
37、出师一表真名世，千载谁堪伯仲间！
38、万里悲秋常作客，百年多病独登台。
39、这个问题主要在题款上。无论毛笔还是硬笔一个道理。
40、《游山西村》陆游
41、•了却君王天下事，赢得生前身后名。
42、原文：玉颗珊珊下月轮，殿前拾得露华新。至今不会天中事，应是嫦娥掷与人。
43、句7言古诗，例如:
44、《黄鹤楼》——唐代崔颢
45、云阶月地一相过，未抵经年别恨多。
46、滕王高阁临江渚,佩玉鸣鸾罢歌舞。
47、除了四句的，八句或以上的还总是凭语感，很多不按常理出牌，但总有一个韵脚，却不一定是124568式的，会有适当变化。
48、从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门。
49、最好是写四行，每行七个字
50、•黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。
51、黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。
52、七夕有关七言绝句，例如：
53、作者：皮日休唐代
54、白云千载空悠悠。
55、七言八句古诗
56、别离还有经年客，怅望不如河鼓星。
57、《天竺寺八月十五日夜桂子》
58、舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。
59、盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。
60、《书愤》
61、玉颗珊珊下月轮，殿前拾得露华新。
62、先把两首诗写完，当一首的章法写完，不分横竖幅，但硬笔最好写八行横写。留出适当落款空白。
63、坐看红树不知远,行尽青溪不见人。
64、嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。
65、报君黄金台上意，提携玉龙为君死。
66、仄仄平平平仄平,平平仄仄平平仄。
67、唐代·白居易
68、今日云輧渡鹊桥，应非脉脉与迢迢。
69、黄鹤一去不复返，
70、剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。
71、塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。
72、乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
73、作者：米芾宋代
74、此地空余黄鹤楼。
75、闲云潭影日悠悠,物换星移几度秋。
76、昔人已乘黄鹤去，
77、此诗是唐朝时期的竟陵文学家皮日休创作的七言绝句。此诗运用了比喻，联想的修辞手法，咏物现实，空灵含蕴，以中秋一事表达了中秋佳节赏月之情。
78、画栋朝飞南浦云,朱帘暮卷西山雨。
79、目穷淮海满如银，万道虹光育蚌珍。
80、此生此夜不长好，明月明年何处看？
81、唐代·杜甫
82、如果抽出诗中任何一句来考察,其平仄无不合于七言近体的格律,即使其中有“仄平仄”或“平仄平”的句式,也与我们曾经谈过的“一三五不论”的通融办法不相违背;但我们仍然认为王勃的这八句诗是七古而非七律。理由有二:第一,前四句韵脚“渚”、“舞”、“雨”都是仄声字,以仄声字为韵脚,当然只能是古体诗。第二,后面四句,虽然韵脚“悠”、“秋”、“流”是平声字,但第二句与第三句之间的平仄关系毕竟同标准的近体诗的规定不完全相合(按照近体诗严格规定,第三句应作“仄仄平平平仄仄”,第四句相应地也必须改成“平平仄仄仄平平”才行),所以它还得算作古体诗。退一步说,即使后四句的平仄完全符合近体诗格律,只要全诗有几句是押仄声韵的,它也不能算近体诗了。因为近体诗根本不允许一首诗中有不同的韵脚,更不许以仄声字为韵脚,因而《滕王阁诗》只能是七言古诗。
83、王昌龄(唐代)·《从军行七首·其四》
84、最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
85、唐代·权德舆
86、肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。
87、平平平仄平平仄,仄仄平平仄平仄。
88、《客至》
89、艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
90、《钱塘湖春行》
91、却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。
92、《中秋登楼望月》
93、箫鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。
94、辛弃疾(宋代)·《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》
95、《登高》
96、从上到下由右往左边逐句去写
97、作者：苏轼宋代
98、先说押韵：七言，一般有两种形势：四句或八句。若是四句：124一定要押韵，3可押可不押。
99、唐代·李贺
100、要看你的古诗是五字还是七字,你的纸跟我的一样要想有创新可以按照我的方法做：七言绝句：去掉标点符号采用竖的形式写,右边空一竖,每一竖写一句古诗,上下各空两格,紧挨着左边（正规书法作品是从右往左写）在写下一句古诗.空一竖,在写一首照样画葫芦,写好三首古诗之后,在空一竖写落款
101、最恨明朝洗车雨，不教回脚渡天河。
102、我们还可以举王维的《桃源行》前十句为例:
103、晴川历历汉阳树，
104、……前四句押平声韵,宛如一首七绝;但后六句却押了仄声韵,那当然还得算是七言古诗了。这里有必要说明一种情况,即这一类型的七言古诗是允许存在着对仗工整、平仄协调的偶句的。如《滕王阁诗》的“画栋”二句,《桃源行》的“遥看”二句和“樵客”二句,对仗都极工整,俨然律句。如果把它们摘出来,再把上下句互换一下,就成为一副格律很讲究的对联了(它如李白《把酒问月》中的“但见宵从海上来,宁知晓向云间没”二句,如上下句互换,也是一副极工整的对联。这类例子在七古中甚多,不胜枚举)。但由于这些对仗的诗句都把押仄声韵的句子放在下句,因此读起来只觉得音调铿锵,节奏鲜明,却不等同于律诗的韵味。这就是有了律诗以后的古体诗(主要是七古)所独具的特色。这种七言古诗的作法,在初、盛唐时期作家的手中,似乎还没有自觉地这样做。到了中唐元和、长庆年间,白居易写《长恨歌》和《琵琶行》等长篇七古,就比较有意识地把七言古诗给格律化了。于是后世便把这一类型的七古称为“元和体”或“长庆体”。写这类古体诗的作家自白居易以后代有其人,如宋代的欧阳修、王安石、苏轼、陆游等都曾写过;但最有代表性的继承者当推晚唐的温庭筠、清初的吴伟业和近代的樊增祥。不论是哪个作家,在写这一类七言古诗时,都必须恪守两条不可逾越的、却又并无明文规定的“法则”:一是整首诗必须换韵,而且一定要平、仄两种韵脚轮番使用;二是诗中尽管存在着对仗工整、平仄协调的若干偶句,但总要有几个(或几对)不符合近体诗句式的诗句穿插其间,使全诗多多少少保存着古体诗的风貌。今天我们如果也想试作,最好同样能把握住这两个特点,免得作出来不伦不类。
105、暮云收尽溢清寒，银汉无声转玉盘。
106、樵客初传汉姓名,居人未改秦衣服。
107、《书愤》陆游
108、渔舟逐水爱山春,两岸桃花夹古津。
109、山口潜行始隈隩,山开旷望旋平陆。
110、作者：晏殊宋代
111、山重水复疑无路，柳暗花明又一村。
112、如（《登岳阳楼》（其一）陈与义）（《黄鹤楼》崔颢）而对丈工整，适当运用即可。
113、我们不妨把这首诗的平仄标出,看看它与七律有什么不同:
114、至今不会天中事，应是嫦娥掷与人。
115、床前明月光，疑是地上霜，举头望明月。低头思故乡。
116、（如杜牧的《赤壁》）若是八句或八句以上：124568要押，37可押可不押，后面只需上口即可。
117、几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
118、留边落款加盖自己的名章
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