梅花的古诗及其赏析
1、枝枝向上枝枝秀，
2、兔园标物序，惊时最是梅。
3、夭桃定相笑，游妓肯回看!君问调金鼎，方知正味难。
4、色轻花更艳，体弱香自永。玉质金作裳，山明风弄影。
5、不经一番寒彻骨，怎得梅花扑鼻香。
6、“冰骨”两句，绘出屏中梅树之貌。两句脱胎于成语“冰清玉洁”，赞梅树之格调高雅。“木兰”，即木兰舟的省称。此言自己在观赏了友人的舟中梅屏后，感受到屏中梅枝玉骨冰清傲霜斗寒般的气质。“懒妆”一句，以梅拟人，写出梅枝的神韵。此句也是从林逋《山园小梅》诗“疏影横斜水清浅”句中化出，赞屏中梅枝活似佳人之天生丽质，虽懒于梳妆打扮，然淡然而立，尽占春色，不愧为“东风第一枝”之称。此亦是以“清水出芙蓉，天然去雕琢”赞梅枝也。
7、亲劳君玉指，摘以赠南威。
8、霜美人、雪美人、冷美人，一枝春、木母、花魁、状元花、国香、梅兄、梅妻(对梅花的戏称）、清客，暗香疏影(梅花的代称）、九疑仙人(
9、的别名）、玉骨(梅花枝干的美称）、九英梅、久客、小黄香、奇友、黄梅花等等等.
10、枝干虬节，傲霜立雪。
11、当年腊月半，已觉梅花阑。不信今春晚，俱来雪里看。
12、非蜡复非梅，梅将蜡染腮。游蜂见还讶，疑自蜜中来。
13、《杂咏》王维
14、遥知不是雪，为有暗香来。
15、春近寒虽转，梅舒雪尚飘。
16、从风还共落，昭日不俱销。
17、用持插云髻，翡翠比光辉。
18、腊梅(宋)杨万里
19、高启（1336～1374）明初著名诗人。字季迪，长洲（今江苏苏州）人。祖籍开封，家于山阴，避地吴中。元末曾隐居吴淞江畔的青丘，因自号青丘子。明初受诏入朝修《元史》，授翰林院编修。洪武三年（1370）朱元璋拟委任他为户部右侍郎，他固辞不赴，返青丘授徒自给。后因写《上梁文》，词犯朱元璋大忌，被朱元璋腰斩于南京。
20、绝讶梅花晚，争来雪里窥。下枝低可见，高处远难知。
21、冰骨清寒瘦一枝。玉人初上木兰时。懒妆斜立澹春姿。
22、朝洒长门泣，夕驻临邛杯。
23、王安石梅花
24、“为有暗香来”，“暗香”指的是梅花的`香气，以梅拟人，凌寒独开，喻典品格高贵；暗香沁人，象征其才气谯溢。
25、树动悬冰落，枝高出手寒。早知觅不见，真悔著衣单。
26、俱羞惜腕露，相让道腰羸。定须还剪采，学作两三技。
27、《江上梅》王适
28、高启与杨基、张羽、徐贲合称“吴中四杰”，比拟“初唐四杰”。其诗雄健有力，富有才情，开始改变元末以来缛丽的诗风。学诗兼采众家之长，无偏执之病。但从汉魏一直摹拟到宋人，又死于盛年，未能熔铸创造出独立的风格。反映人民生活的诗质朴真切，富有生活气息。吊古或抒写怀抱之作寄托了较深的感慨，风格雄劲奔放。有诗集《高太史大全集》，文集《凫藻集》，词集《扣舷集》。
29、春来幽谷水潺潺，的皪梅花草棘间。
30、墙角数枝梅，凌寒独自开。
31、梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。
32、数萼初含雪，孤标画本难。香中别有韵，清极不知寒。
33、苏轼梅花二首全文（原文）：
34、腊梅的诗句(四)
35、二是想让人们在思想上高度一致，皇帝想什么，天下人就想什么，皇帝想做什么，天下人就做什么；三是为了能让他的子孙们坐稳江山，天下永远是朱家的，便大肆杀戮与他一起造反的哥们，防止有人像赵匡胤那样搞个陈桥兵变黄胞加身，此即民间传说中的“火焚庆功楼”的由来。知识分子们就像大观园里的林妹妹一样“路不敢多走一步，话不敢多说半句”，噤若寒蝉，万马齐喑。所以诗人说“寒依疏影萧萧竹，春掩残香漠漠苔”，虽然和林逋时代有一样的“疏影”，但漂逸自得的“暗香浮动”却一点也没有，取而代之的是穷途末路的“春掩残香”，表面上有春天般的温暖，心里面却是伤痛深深，毫无生机，内与外的巨大反差，疏影虽在，残香难留，使得诗作别有一番味道在心头，给人以猛烈的心灵撞击。这种情与景的反推撕裂，反情景交融之常法常道，恰到好处的表达出了诗人所处的时代特点和诗人自己复杂的心理感受，确是明代诗作中的佳篇。 最末一联“自去何郎无好咏，东风悉寂几回来？”何郎即南朝著名诗人何逊，何逊的《扬州法曹梅花盛开》是被历代文人推崇的咏梅佳作。后人难以写出何逊那样好的梅花诗，是因为他们不再具备何逊那样的思想自由的客观条件，我真盼望着有何逊那样的机遇，可思想自由的“东风”全都沉寂了，把皇权看的比什么都重要的人，是不会再给知识分子们一点空间的，我这个时代“东风”压根就没有，盼也无用，盼不好，还要出问题。从诗人的生活境遇来看，他多少还是有点盼的念头的，但正是这念头让他终究未能逃脱朱元璋的黑手。结尾紧扣诗作主题，首尾照应，点破自己的种种设疑，给同好者一个完整的诠释。
36、月落溪穷清影在，日长春去画帘垂。五湖水色掩西施。
37、腊梅(宋)王十朋
38、“遥知不是雪”，“遥知”说明香从老远飘来，淡淡的，不明显。诗人嗅觉灵敏，独具慧眼，善于发现。“不是雪”，不说梅花，而梅花的洁白可见。意谓远远望去十分纯净洁白，但知道不是雪而是梅花。诗意曲折含蓄，耐人寻味。暗香清幽的香气。
39、应知早飘落，故逐上春来。
40、一夜东风吹石裂，半随飞雪渡关山。
41、腊梅的诗句(五)
42、何人把酒慰深幽，开自无聊落更愁。
43、四字词词：
44、历尽冬寒始到春，
45、梅雪争春未肯降，骚人阁笔费评章。
46、今来渐异昨，向晚判胜朝。
47、《梅花》崔道融
48、《杂诗》王维
49、一尊欲访罗浮客,落叶空山正掩门. 云雾为屏雪作宫,尘埃无路可能通.春风未动枝先觉,夜月初来树欲空. 翠袖佳人依竹下,白衣宰相在山中.寂寥此地君休怨,回首名园尽棘丛. 梦断扬州阁掩尘,幽期犹自属诗人.立残孤影长过夜,看到余芳不是春. 云暖空山裁玉遍,月寒深浦泣珠频.掀篷图里当时见,错爱横斜却未真. 独开无那只依依,肯为愁多减玉辉?廉外钟来月初上,灯前角断忽霜飞. 行人水驿春全早,啼鸟山塘晚半稀.愧我素衣今已化,相逢远自洛阳归. 最爱寒多最得阳,仙游长在白云乡.春愁寂寞天应老,夜色朦胧月亦香. 楚客不吟江路寂,吴王已醉苑台荒.枝头谁见花惊处?袅袅微风簌簌霜. 断魂只有月明知,无限春愁在一枝.不共人言唯独笑,忽疑君到正相思. 歌残别院烧灯夜,妆罢深宫览镜时.旧梦已随流水远,山窗聊复伴题诗. 高启，明初诗人。字季迪，长洲（今江苏苏州）人。元末曾隐居吴淞江畔的青丘，因自号青丘子。明初受诏入朝修《元史》，授翰林院编修。洪武三年（1370）朱元璋拟委任他为户部右侍郎，他固辞不赴，返青丘授徒自给。后被朱元璋借苏州知府魏观一案腰斩于南京。高启与杨基、张羽、徐贲合称“吴中四杰”。其诗雄健有力，富有才情，兼采众家之长，无偏执之病。反映人民生活的诗质朴真切，富有生活气息。吊古或抒写怀抱之作寄托了较深的感慨，风格雄劲奔放。 “琼枝只合在瑶台，谁向江南处处栽”为什么只合在瑶台的梅花仙子，在这人间江南处处留下了她优美、不屈的身影呢？从客观环境上讲文人生存的条件如风刀霜剑紧相逼，朱元璋猜忌多多，大肆杀戮文臣武将；从品行高洁的文人内心世界来看，如何战胜名利的诱惑，在不受屈辱的前提下保全自己，就成了一个两难选择。 “三九严寒何所惧，昂首怒放花万朵”的梅花成了作者心目中理想人物的化身。看这梅花：“雪满山中高士卧，月明林下美人来。寒依疏影萧萧竹，春掩残香漠漠苔。”雪满山中，净悄悄的绝尘避俗的孤寂之感；月明林下，冷清清的高洁明丽的凄婉之美。竹影萧萧，香苔漠漠，斑驳陆离，依稀飘忽，若有若无，知音难觅，徘徊彷徨。 我们不妨把历史的镜头拉回北宋，来看一看有“梅妻鹤子”之誉，以“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”传世的林逋。林逋所在时代的帝王们对知识分子还是以招览为重，政策相对比较宽松，在不不触及皇家利益的前提下，不为皇室服务也不强求，你想做隐士也无妨。另外一个人所共知的事实就是唐宋八大家中北宋就占了六家，在这六家以外我们还可以列举出一串闪光的姓名：范中淹、梅尧臣、苏舜钦、柳永、司马光、晏殊晏几道父子、周邦彦、秦观、黄庭坚等。林逋的时代还有一些大唐遗风，知识分子的思想还是相对自由的。所以，宋代的文化依然璀璨夺目。明初的文坛却是死气沉沉，虽然有宋濂、高启等人的昙花一现，但在朱元璋的威逼之下，不是流放充军，就是腰斩于市，文治这一条是没有多少可以圈点的，思想不自由哪来文化的繁荣。虽然有“高士”，有“美人”，但雪太大“高士”之“高”无法为世人所知，月太明“美人”之“美”无法为世人所用。是时代的悲哀导致了“高士”和“美人”的无奈。 诗人在《登金陵雨花台望大江》中曾写到：“我生幸逢圣人起南国，祸乱初平事休息。从今四海永为家，不用长江限南北。”明朝开国伊始，人们对推翻搞民族歧视、民族压迫的蒙古人的统治的朱元璋是心存感激的，是把他当成备受异族欺凌的汉族人的大救星的，可这个大救星上台以后，却把主要心思用在了如何巩固皇权之上。一是想捂住知识分子的嘴，不让他们揭自己当过强盗的老底；
50、君自故乡来，应知故乡事。来日倚窗前，寒梅著花未?
51、俏也不争春，只把春来报。
52、“凌寒独自开”，“独自”，语意刚强，无惧旁人的眼光，在恶劣的环境中，依旧屹立不倒。体现出诗人坚持自我的信念。
53、高启梅花九首 琼姿只合在瑶台,谁向江南处处栽?雪满山中高士卧,月明林下美人来. 寒依疏影萧萧竹,春掩残香漠漠苔.自去何郎无好咏,东风愁寂几回开. 缟袂相逢半是仙,平生水竹有深缘.将疏尚密微经雨,似暗还明远在烟. 薄瞑山家松树下,嫩寒江店杏花前.秦人若解当时种,不引渔郎入洞天. 翠羽惊飞别树头,冷香狼籍倩谁收.骑驴客醉风吹帽,放鹤人归雪满舟. 淡月微云皆似梦,空山流水独成愁.几看孤影低徊处,只道花神夜出游. 淡淡霜华湿粉痕,谁施绡帐护春温.诗随十里寻春路,愁在三更挂月村. 飞去只忧云作伴,销来肯信玉为魂.
54、腊梅的诗句(三)
55、卢梅坡《零梅·其一》
56、新叶初冉冉，初蕊新霏霏。
57、早花常犯寒，繁实常苦酸。何事上春日，坐令芳意阑?
58、叶开随足影，花多助重条。
59、首二句写墙角梅花不惧严寒，傲然独放，末二句写梅花洁白鲜艳，香气远布，赞颂了梅花的风度和品格，这正是诗人幽冷倔强性格的写照。诗人通过对梅花不畏严寒的高洁品性的赞赏，用雪喻梅的冰清玉洁，又用“暗香”点出梅胜于雪，说明坚强高洁的人格所具有的伟大的魅力。作者在北宋极端复杂和艰难的局势下，积极改革，而得不到支持，其孤独心态和艰难处境，与梅花自然有共通的地方。这首小诗意味深远，而语句又十分朴素自然，没有丝毫雕琢的痕迹。
60、定定住天涯，依依向物华。寒梅最堪恨，长作去年花。
61、这首诗，苏轼是在写梅花，也是在写他自己的不幸遭遇，苏轼才高八斗，鹤立鸡群。然而，草木俊秀搜索，风必摧之。虽然悲剧的出现在所难免，但小人肮脏的嫉妒与邪恶的陷害，也并没使诗人屈服，他的傲骨没有被折断，他冷漠地承受着风霜刀剑，迎接春天的来临。
62、《雪梅·其一》
63、逢君后园宴，相随巧笑归。
64、“墙角数枝梅”，“墙角”不引人注目，不易为人所知，更未被人赏识，却又毫不在乎。“墙角"这个环境突出了数枝梅身居简陋，孤芳自开的形态。体现出诗人所处环境恶劣，却依旧坚持自己的主张的态度。
65、三、咏落梅诗（南北朝·谢朓）
66、枝横却月观，花绕凌风台。
67、古今不少诗人往往把雪、梅并写。雪因梅，透露出春的信息，梅因雪更显出高尚的品格。如毛泽东《卜算子·咏梅》中就曾写道：“风雨送春归，飞雪迎春到。已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。俏也不争春，只把春来报。待到山花烂漫时，她在丛中笑。”雪、梅都成了报春的使者、冬去春来的象征。但在诗人卢梅坡的笔下，二者却为争春发生了“磨擦”，都认为各自占尽了春色，装点了春光，而且谁也不肯相让。这种写法，实在是新颖别致，出人意料，难怪诗人无法判个高低。诗的后两句巧妙地托出二者的长处与不足：梅不如雪白，雪没有梅香，回答了“骚人阁笔费评章”的原因，也道出了雪、梅各执一端的根据。读完全诗，我们似乎可以看出作者写这首诗是意在言外的：借雪梅的争春，告诫我们人各有所长，也各有所短，要有自知之明。取人之长，补己之短，才是正理。这首诗既有情趣，也有理趣，值得咏思。
68、衔霜当路发，映雪拟寒开。
69、《庭梅咏寄人》刘禹锡
70、《梅花》
71、暗香浮动：梅花散发的清幽香味在飘动。出自北宋林逋写的《山园小梅》诗中名句：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”是梅花的传神写照，脍炙人口，被誉为千古绝唱。
72、二、咏早梅诗（南北朝·何逊）
73、熠熠芳华赤子心。
74、忽见寒梅树，花开汉水滨。不知春色早，疑是弄珠人。
75、天向梅梢别出奇，国香未许世人知。殷勤滴蜡缄封却，偷被霜风拆一枝
76、幸有清溪三百曲，不辞相送到黄州。
77、已见寒梅发，复闻啼鸟声。心心视春草，畏向玉阶生。
78、一、雪里梅花诗（南北朝·阴铿）
79、《梅花》庾信
80、横笛和愁听，斜技依病看。逆风如解意，容易莫摧残。
81、《忆梅》李商隐
82、《浣溪沙·题李中斋舟中梅屏》
83、《雪里觅梅花》萧纲
84、和豫章公黄梅(宋)陈师道
85、“月落”两句，紧扣上片结句而生发开去。林逋《山园小梅》有“暗香浮动月黄昏”句，词人另辟蹊径，写自己对月落后溪边梅枝的感受：月儿虽然已沉没在小溪的尽头，梅枝的倩影却能长留在溪畔。此非影留，实是词人感情所系也。接着词人转而写实，言日长天久春天也会过尽，然而绘有“东风第一枝”的梅屏，却长留在舟中。“五湖”句，既点出“舟”字，也复赞梅屏。“五湖”，即太湖。西施曾从范蠡游五湖，此言李中斋小舟载着的梅屏，在千顷太湖的水色掩映下如西子之畅游五湖般的更显婀娜多姿。全词紧扣“舟中梅屏”，拟人状物反复咏叹，形神皆备，根本没有“用事下语太晦，人不可晓”（沈义父《乐府指迷》）之病。
86、日暮长零落，君恩不可追。
87、铮铮铁骨搏风云。
88、傲霜斗雪：傲视寒霜，抗击白雪。形容不畏严寒。比喻人身处逆境而不屈服。出自元吴昌龄《张天师》第三折：“玉骨冰肌谁可匹，傲雪欺霜夺第一。”
89、第二首诗紧承第一首而来，就像是词的下阕。第一首侧重梅花具体形象刻画与不幸遭遇的描绘。第二首则物我合一，更鲜明地坦露出诗人矛盾而复杂的内心世界。
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