王羲之行书古诗词毛笔书法作品欣赏27句精选
1、三曰错落。王羲之认为行书要错落有致，“若平直相似，状如算子，上下方整，前后齐平，便不是书，但得其点画耳”(王羲之《笔势论》)。试看王体行书不管上下结构还是左右结构，都显得长短互殊，宽窄各异，大小不匀，对比很强烈。有的字本来左长右短，或上宽下窄，就因体赋形，表现出一种自然的美；有的字本身左右等匀，上下齐平，则或伸左而抑右，或收上而放下，有意打破其固有的均衡，但也丝毫不露人工斧凿的痕迹。这样就使得王体行书参差错落，主次分明，虚实相生，奇趣横溢。
2、王羲之行书书写速度相对缓慢，节奏变化不大，字距、行距较大，书风清秀，淡雅。他的这种风格来源于崇尚道教的启发。道教追求道法自然，清素淡雅，学道是东晋时期文人贵族的一种时尚。王義之也学道，他把道法自然，清素淡雅的理念运用到书法中，形成了这种风格。
3、《快雪时晴帖》书文并茂，明代李日华撰《六研斋二笔》云：“晋尚清言，虽片言只字亦清，快雪帖首尾廿十四字中，字字非后人所能道，右军之高风雅致，岂专于书邪？”（《佩文斋书画谱》卷七十九引）。而书法势巧形密，意疏字缓，用墨清和爽朗，浓淡适宜；用笔圆净健劲，顿挫起伏的节奏是较平和的；结体以正方形为主，平稳饱满，时敛时放，能含能拓，寓刚健于妍丽之中，寄情思于笔端之上。
4、四曰变顺为逆。王体行书大多数字的行笔顺序是先左后右，先上后下，但个别字为了行笔的便利，改变了约定俗成的行笔顺序。
5、一曰多变。变化是艺术的生命，也是对行书的基本要求，故王羲之在《笔势论》中说：“若作一纸之书，须字字意别，勿使相同。”试观王体行书，相同的笔画有曲有直，相同的偏旁有宽有窄，相同的单体有疏有密，相同的字千姿百态，真正达到了“数画并施，其形各异；众星齐列，为体互乖”(孙过庭《书谱》)。二曰尽态。字形本来有大有小，有长有短，体态各异，天然不齐，一般书家喜欢“小字展令大，大字促令小”,王羲之则据字遣形，曲尽其态，甚至予以夸张，使大者更大，小者更小，长者更长，短者更短，二者往往相差数倍，但它们同处一幅作品中时，却长短得体，大小和谐，显得天趣盎然。
6、无论横、竖、点、撇、钩、折、捺，真可说极尽用笔使锋之妙。《兰亭序》凡三百二十四字，每一字都姿态殊异，圆转自如。
7、一提及“飘若浮云，矫若惊龙”，世人惯常地会想起王羲之的书法，是因为《晋书·卷八十·王羲之》中云：“尤善隶书，为古今之冠，论者称其笔势，以为飘若浮云，矫若惊龙”。这已成为了一种思维的定势，似自然而然无可非议。然而真是这样吗？其实，“飘若”句最初是形容王氏的容止，即仪表风度的，最早出于《世说新语·容止》，原句为：“时人目王右军：飘如浮云，矫若惊龙”。
8、王体行书用笔有六大特点：
9、王羲之的行书兰亭序被称为天下第一行书。行书《兰亭序》有如行云流水，潇洒飘逸，骨格清秀，点画遒美，疏密相间，布白巧妙，在尺幅之内蕴含着极丰裕的艺术美。
10、一曰变方为圆。在笔画转折处，楷书用折法，折以成方；王体行书用转法，转多成圆，且转中隐含折意，因而笔画圆健而富于弹性，给人以云卷霞舒的艺术感受。
11、六曰假借。王体行书往往借用草书和楷书的结构法，因而楷行草互相错杂，如《快雪时晴帖》中，既有“时、力、山”等一笔不苟的楷书，也有“顿、首”等龙飞凤舞的草书，行书中用草，可以增添其动势；行书中用楷，可以加强其静感。静中寓动，动中有静，才能产生异乎寻常的感染力。
12、二曰变长为短。在所有笔画中，横、竖、撇、捺较长，点最短。王羲之常常把横、竖、撇、捺等长的笔画变为最短的笔画——点。删繁就简的结果，不仅使行书变得更美，而且书写起来也更加便捷流利。
13、三曰变直为曲。行书贵在行气贯通，筋脉相连，如果有过多的横平竖直的长画摆在那里，最易截断行气的脉络。王羲之常把横画和竖画变斜变曲，这样，既增加了字的灵动感，又避免了“截脉”。
14、王羲之行书清淡风格体现在形成古拙、遒美的书法风格。王羲之是一位诸体全面的书家，兼善行、草、楷三种书体，为后世历代书家所重。在他所处的历史时期，推陈出新，将行书，推到了一个新的历史高度，由此确立了行书与篆隶楷草并列的地位。王羲之拓展了书写的表现方式，把遒劲妍美的风格贯穿于其行书之中。
15、五曰洗炼。张怀瓘认为，行书“务从简易，相间流行”(《书断》)。也就是说，行书运笔速度较快，为了方便起见，在字形易识的前提下，可以省减其笔画。在王体行书中主要有省笔、代笔和合笔三种。所谓“省笔”就是省减某些点画；所谓“代笔”,就是用最简单的笔画代替局部繁多的笔画；所谓“合笔”,就是把两个单体中的两笔重合为一笔。通过省、代、合笔，使复杂的笔画变得简单，难写的变得容易，以增强行书的美观与流便。
16、《快雪时晴帖》以圆笔藏锋为主，起笔与收笔，钩挑波撇都不露锋芒，由横转竖也多为圆转的笔法，结体匀整安稳，显现气定神闲，不疾不徐的情态，明代鉴藏家詹景凤以“圆劲古雅，意致优闲逸裕，味之深不可测”形容它的特色。
17、飘若浮云，矫若惊龙
18、既然有基础那就很好练习，同练习楷书一样，去临摹字帖。
19、王羲之的书写风格是平和自然，笔势委婉含蓄，遒美健秀，后人评曰：“飘若游浮云，矫如惊龙”。王羲之的书法精致、美仑美奂，是极富有美的观赏的。总之，他把汉字书写从实用引入一种注重技法，讲究情趣的境界，标志着书法家不仅发现书法美，而且能表现书法美。
20、王羲之最大的成就在于变汉魏质朴书风为笔法精致、美仑美奂的书体，开创了妍美流畅的行、草书法先河。特别是行书《兰亭序》有如行云流水，潇洒飘逸，骨格清秀，点画遒美，疏密相间，布白巧妙，在尺幅之内蕴含着极丰裕的艺术美。无论横、竖、点、撇、钩、折、捺，真可说极尽用笔使锋之妙。
21、练行书的时候，要注意，不要可以的去连笔，上横写完转下横，不用刻意的把中间的连笔写出来，能通过首尾观察即可。行书写的时候，可以随性点，但不是随意，在注意笔画的同时，多点自然，就会有很好的感觉
22、四曰欹侧。“欹侧”是王体行书表现得最典型、最充分的一个特点。王体行书的欹侧分左欹、右侧、上欹下侧和左欹右侧四种。左欹和右侧是字体向一边倾斜，有的是真正的倾斜，要靠在章法中上下字的反倾斜去“纠偏”,以形成千姿百态的动感；有的是“似欹反正”,即乍看上去好像是倾斜的，实际上却是正的，也就是唐太宗李世民所说的“凤翥龙蟠，势如斜而反直”。上欹下侧和左欹右侧则是单体(局部)是斜的，整个字(整体)又是正的，主要靠单体向反方向倾斜来维持整个字的重心。尽管这四种的表现形式不同，但都是从险绝中求稳定，从动态中求平衡，以达到“奇宕潇洒，时出新致，以奇为正，不主故常”(董其昌《画禅室随笔》)的最高境界。
23、《快雪时晴帖》是晋朝书法家王羲之的书法作品，以行书写成，纸本墨迹。纵23厘米，横14.8厘米，4行，28字。《快雪时晴帖》是一封书札，其内容是作者写他在大雪初晴时的愉快心情及对亲朋的问候。收藏于台北故宫博物院。
24、五曰变断为连。所谓“变断为连”,就是把互相分离的笔画连接起来。王羲之有时用明连，即用有形的牵丝或游丝把笔画与笔画互相连接起来；有时用暗连，即靠无形的笔势使笔画与笔画互相呼应。纵观王羲之诸篇行书，我们不难发现王羲之更多的是用暗连，而少用明连，即使用明连，也只偶相引带，一篇传颂千古的《兰亭序》,只有“於、骸、流、足、丝”等少数几个字用牵丝相连，虽然如此，仍给人以此呼彼应、一气呵成之感。
25、王体行书结体有六大特点：
26、六曰变同为异。变同为异包含同画异态与同画异法，所谓“同画异态”,就是相同的点画或长或短，或大或小，而形态不同；所谓“同画异法”,就是相同的点画或藏或露，或方或圆，而用笔方法不同。通过同画变异，使笔画显得丰富多彩。
27、练习行书应当选用兼毫毛笔，软硬适中宜掌控。肯定写王羲之的行书比较规范易上手，尤以《兰亭序》为代表。《兰亭序》有如行云流水，潇洒飘逸，骨格清秀，点画遒美，疏密相间，布白巧妙，在尺幅之内蕴含着极丰裕的艺术美。无论横、竖、点、撇、钩、折、捺，真可说极尽用笔使锋之妙。《兰亭序》凡三百二十四字，每一字都姿态殊异，圆转自如。
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