涉江采芙蓉古诗十九首114句
1、接着两句空间突然转换，出现在画面上的，似乎已不是拈花沉思的女主人公，
2、这种“从对面曲揣彼意”的表现方式，与《诗经》“卷耳”、“陟岵”的主人
3、么？显然没有。此刻展现在他眼间的，无非是漫漫公元尽的”长路“，和那阻止
4、呦呦鹿鸣，食野之苹。
5、《涉江采芙蓉》是一首写别的情诗。在古代封建社会里，生活是很简单的，最密切的人与人之间的关系是夫妻朋友关系，由于战争、徭役和仕宦，这种亲密关系往往长期被截断。更由于当时交通不便，书信无法往来，相隔两地音信全无，就成为许多人私生活中最伤心的事。因此中国古典诗词有很大一部分都是表达别离情绪的，就主题来说，这首诗是很典型的。
6、涉江采芙蓉，
7、妇那痛苦叹息的交鸣！这就是诗之结句所传达的意韵。当你读到这结句时，你是否
8、念丈夫的深切忧伤。但倘若把此诗的作者，也认定是这女子，那就错了。马茂元先
9、这是反映游子思妇的相思之诗，是《古诗十九首》之一。两汉时期，经学成为士人跻身朝堂、谋求功名的重要资本。于是千千万万的学子离乡游学求宦。
10、芙蓉”（荷花）往往以暗关着“夫容”，明是女子思夫口吻，岂可径指其为“游子
11、”的“虚拟”方式：“在穷愁潦倒的客愁中，通过自身的感受，
12、容－－他就是这位女子苦苦思念的丈夫。“采之欲遗谁？所思在远道！”长长的吁
13、huángùwàngjiùxiāng
14、月明星稀，乌鹊南飞。
15、“芙蓉”，此刻以能遗送给谁？人们总以为，倘要表现人物的寂寞、凄凉，最好是
16、可能去“涉”南方之“江”采摘芙蓉？而且按江南民歌所常用的谐音双关手法，“
17、tóngxīnérlíjū
18、于是一个坎凛失意的文人群体便产生了，这就是《古诗十九首》中的“游子”和“荡子”。
19、叹，点明了这女子全部忧思之所由来：当姑娘们竞采摘着荷花，声言要氢最好的一
20、体味一下它的妙处。
21、[汉]佚名
22、，则是层叠的山峦和浩荡的江河。双方都茫然相望，当然谁也看不见对方。正是在
23、《涉江采芙蓉》是产生于汉代的一首文人五言古诗，是《古诗十九首》之一。此诗借助他乡游子和家乡思妇采集芙蓉来表达相互之间的思念之情，深刻地反映了游子思妇的现实生活与精神生活的痛苦。
24、同心而离居，
25、说就不是妻子、姑娘们真挚情意的表露。何况在湖岸泽畔，还有着数不清的兰、蕙
26、感觉到：此诗抒写的思无之情虽然那样“单纯”，但由于采取了如此婉曲的表现方
27、上文已经说到，此诗的主人公应该是位女子，全诗所抒写的，乃是故乡妻子思
28、朵送给“心上”人时，女主人公思念的丈夫，却正远在天涯！她徒然采摘了美好的
29、把游子对“旧乡”的望而难归之思，抒写得极为凄惋么？那么，开篇之“涉江采芙
30、对酒当歌，人生几何！
31、我有嘉宾，鼓瑟吹笙。
32、衣沾不足惜，但使愿无违。
33、两心相爱却要分隔两地不能在一起，愁苦忧伤以至终老异乡。
34、山隔水的浩浩烟云！许多读者以为，这两句写的是还望“旧乡’的实境，从而产生了
35、但这美好欢乐的情景，刹那间被充斥于诗行间的叹息之声改变了。镜头迅速摇
36、shèjiāngcǎifúróng
37、越陌度阡，枉用相存。
38、可是我采了荷花要送给谁呢？我想要送给远方的爱人。
39、归园田居·其三
40、芙蓉》最终仍是游子思乡之作，只是在表现游子的苦闷、忧伤时，采用了“思妇调
41、有许多动人的抒情诗，初读时总感到它异常单纯。待到再三涵咏，才发现这“
42、，有时将人物置于美好、欢乐的采莲背景上，抒写女主人公独自思夫的忧伤，正具
43、同心而离居，忧伤以终老
44、分隔和同时显现：一边是痛苦的妻子，正手拈芙蓉、仰望远天，身后的密密荷叶、
45、cǎizhīyùwèishéi
46、是那位采莲女子的痛苦思情。不过在写法上，采用了“从对面曲揣彼意，言亦必望
47、道狭草木长，夕露沾我衣。
48、譬如朝露，去日苦多。
49、隐隐约约摇晃着返身回望丈夫的身影，那一闪面隐的面容，竟那般愁苦！两者之间
50、《涉江采芙蓉》就属于这一类。初看起来，似乎无须多加解说，即可明白它的
51、明明如月，何时可掇？
52、有以“乐”衬“哀”的强烈效果。
53、着妻子所在的故乡。他望见了故乡的山水、望见了那在江对岸湖泽中采莲的妻子了
54、还顾望旧乡，长路漫浩浩。
55、chánglùmànhàohào
56、这样的静寂中，天地间幽幽响起了一声凄伤的浩汉：“同心而离居，忧伤以终老”
57、公，在悬想中显现丈夫骑马登山望乡，父母在云际呼唤儿子的幻境，正有着异曲同
58、而是那身在“远道”的丈夫了：“还顾望归乡，长路漫浩浩。”仿佛是心灵感诮似
59、红丽荷花，衬着她飘拂的衣裙，显得那亲孤独而凄清；一边则是云烟缥缈的远空，
60、回头看那一起生活过的故乡，长路漫漫遥望无边无际。
61、还顾望旧乡，
62、涉江采芙蓉，兰泽多芳草。
63、受到的，就不是一个声音：它仿佛来自万里相隔的天南地北，是一对同心离居的夫
64、蓉”者，也当是离乡游子无疑了。不过，游子之求宦京师，是在洛阳一带，又怎么
65、东汉末年·曹操
66、工之妙－－所以，诗中的境界应该不是空间的转换和女主人公的隐去，而是画面的
67、但为君故，沉吟至今。
68、青青子衿，悠悠我心。
69、旨意，乃在表现远方游子的思乡之情。诗中的“还顾望旧乡，第路漫浩浩”，不正
70、同心而离居，忧伤以终老。
71、！这浩叹无疑发自女主人公心胸，但因为是在“对面”悬想的境界中发出，你所感
72、汉·佚名
73、近，你才发现，这叹息来自一位怅立般头的女子。与众多姑娘的嬉笑打诨不同，她
74、魏晋·陶渊明
75、农家女子的乐事！采莲之际，摘几枝红莹可爱的莲花，归去送给各自的心上人，难
76、的，正当女主人公独自思夫的时候，她远方的丈夫，此刻也正带着无限忧愁，回望
77、忧从中来，不可断绝。
78、夏秋之交，正是荷花盛开的美好季节。在风和日丽中，荡一叶小舟采莲，可是江南
79、兰泽多芳草。
80、山不厌高，海不厌深。
81、所思在远道。
82、全诗运用借景抒情及白描手法抒写漂泊异地失意者的离别相思之情；从游子和思妇两个角度交错叙写，表现游子思妇的强烈情感；运用悬想手法，在虚实结合中强化了夫妻之爱以及妻子对丈夫的深情。
83、将他（她）放在孤身独处的清秋，因为那最能烘托人物的凄清心境。但你是否想到
84、lánzéduōfāngcǎo
85、忧伤以终老。
86、芳草，一并摘置袖中、插上发际、幽香袭人，岂不更教人心醉？－－这就是“涉江
87、诗之主人公乃离乡游子的错觉。实际上，这两句的“视点”仍在江南，表现的依然
88、却注视着手中的芙蓉默然无语。此刻，“芙蓉”在她眼中幻出了一张亲切微笑的面
89、周公吐哺，天下归心。
90、”？连主人公的身分都在两可之间，可见此诗并不单纯。我们不妨先从女子口吻，
91、采之欲遗谁？所思在远道。
92、但是对于如此众多的士人而言，官僚机构的容纳能力实在太有限了，这必然形成一种得机幸进者少、失意向隅者多的局面。
93、单纯”，其实寓于颇微妙的婉曲表现之中。
94、来”的绝妙虚境。
95、绕树三匝，何枝可依？
96、何以解忧？唯有杜康。
97、我踏过江水去采荷花，生有兰草的水泽中长满了香草。
98、采之欲遗谁？
99、契阔谈䜩，心念旧恩。
100、晨兴理荒秽，带月荷锄归。
101、这是反映游子思妇的相思之诗，是《古诗十九首》之一，当作于汉献帝建安之前的几十年间。两汉时期，千千万万的学子离乡游学求宦。但大多无处施展才华，这些宦途失意的游学的士子在宦途无望、朋友道绝的孤单失意中，自然会苦苦地怀念故乡和亲人。本诗即是组诗中描写怀乡思亲的代表。
102、生说得好：“文人诗与民歌不同，其中思妇词也出于游的虚拟。”因此，《涉江采
103、忧伤以终老。白话译文
104、式，便如山泉之曲折奔流，最后终于汇成了飞凌山岩匠急瀑，震荡起撼人心魄的巨
105、乡而叹长途”（张玉谷《古诗赏析》）的“悬想”方式，从面造出了“诗从对面飞
106、yōushāngyǐzhōnglǎo
107、长路漫浩浩。
108、suǒsīzàiyuǎndào
109、涉江采芙蓉
110、慨当以慷，忧思难忘。
111、种豆南山下，草盛豆苗稀。
112、采芙蓉，兰泽多芳草”两句吟叹，所展示的如画之境。
113、佚名〔两汉〕涉江采芙蓉，兰泽多芳草。
114、这些宦途失意的游学的士子在宦途无望、朋友道绝的孤单失意中，自然会苦苦地怀念故乡和亲人。此诗即是《古诗十九首》中描写怀乡思亲的代表作。《古诗十九首》大约是东汉后期作品，当作于汉献帝建安之前的几十年间。
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