浣溪沙古诗词教学的特点精选好句75句
1、丁香赏析如下：愁思或情结
2、回首渌波三峡暮，接天流。
3、隔篱娇语络丝娘。
4、《浣溪沙.一曲新词酒一杯》晏殊
5、唐教坊曲名，后用为词牌。分平韵、仄韵两体。平韵见唐人词，仄韵始自南唐·李煜，均双调四十二字。参阅清·万树《词律》卷三。
6、赏析：上阕写对酒听歌的现境，蕴着一种景物依旧而人事全非的怀旧之感;下阕仍以融情于景的笔法申发前意，混杂着眷恋和怅惆，既似冲澹又似深婉的人生怅触。
7、《摊破浣溪沙》
8、相挨踏破茜罗裙。
9、一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？
10、谁说人老不会再回年少时光呢？你看看，那门前的流水尚能向西奔流呢！所以，不要在老年感叹时光流逝。
11、一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。
12、道逢醉叟卧黄昏。
13、平韵格词牌浣溪沙
14、归家说与采桑姑。
15、原诗如下：
16、【南唐】李璟
17、谁道人生无再少？门前流水尚能西！休将白发唱黄鸡。
18、译文：既然相见就不要说曾经流泪的相思，酒筵将尽又得以重续欢乐。凤凰的屏风，鸳鸯的枕头，睡在这样的金铺上。她的香味令人气喘吁吁，她的衣袖露出白嫩的肌肤，此时还会恨她薄情吗？
19、《浣溪沙》的词牌名来源于
20、浣溪沙游蕲水清泉寺，寺临兰溪，溪水西流。
21、无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。
22、一说浣纱溪即浙江绍兴南二十里的若耶溪。总之，调名“浣纱溪”的本意即咏春秋越国美女西施浣纱的溪水。
23、亦作：浣溪纱浣纱溪
24、此词虽含伤春惜时之意，却实为感慨抒怀之情。词之上片绾合今昔，叠印时空，重在思昔；下片则巧借眼前景物，着重写今日的感伤。全词语言圆转流利，通俗晓畅，清丽自然，意蕴深沉，启人神智，耐人寻味。词中对宇宙人生的深思，给人以哲理性的启迪和美的艺术享受。
25、一词多体不是浣溪沙自己的特点，在钦定词谱中，大多数词牌是多体，例如《青玉案》多达13体。浣溪沙有5体，有42字有3体、44、46字各一体，其中4体押平声韵，一体押仄韵的。
26、萧萧暮雨子规啼。
27、谁道人生无再少？门前流水尚能西！休将白发唱黄鸡。2、译文游玩蕲水的清泉寺，寺庙在兰溪的旁边，溪水向西流淌。山脚下刚生长出来的幼芽浸泡在溪水中，松林间的沙路被雨水冲洗的一尘不染，傍晚，下起了小雨，布谷鸟的叫声从松林中传出。
28、浣溪沙，原为唐教坊曲名，后用为词牌名。此调分平仄两体，字数以四十二字居多，另有四十四字和四十六字两种。最早采用此调的是唐人韩偓，通常以其词《浣溪沙·宿醉离愁慢髻鬟》为正体，
29、垂白杖藜抬醉眼，捋青捣〔麦少〕软饥肠。
30、（3）子规：布谷鸟。
31、浣溪沙照日深红暖见鱼，连溪绿暗晚藏乌。
32、老幼扶携收麦社，乌鸢翔舞赛神村。
33、卷起珍珠做的帘子，挂上帘钩，在高楼上远望的我和从前一样，愁绪依然深锁。风里的落花那么憔悴，谁是它的主人呢？这使我越想越加茫然。 信使不曾捎来远方行人的音讯，雨中的丁香花让我想起凝结的忧愁。我回头眺望暮色里的三峡，看江水从天而降，浩荡奔流。
34、不过按照惯例，《浣溪沙》的四、五句一般是对仗的。孙光宪的《浣溪沙》大多数在这里是对仗的。词的对仗与格律诗的对仗不同，可对可不对，同一个词牌，有人在上阕对仗、有人在下阙对仗，有人干脆不对仗。
35、【宋代】晏殊《浣溪沙》
36、其文汪洋恣肆，明白畅达，其诗题材广泛，内容丰富，现存诗3900余首。代表作品有《水调歌头·中秋》、《赤壁赋》、《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》、《记承天寺夜游》等。
37、山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥。
38、黄童白叟聚睢盱。
39、问言豆叶几时黄。
40、谁说人生就不能再回到少年时期？门前的溪水还能向西边流淌！不要在老年感叹时光的飞逝啊！3、作者简介苏轼（1037年1月8日－1101年8月24日），字子瞻，和仲，号“东坡居士”，世称“苏东坡”。汉族，眉州人。北宋诗人、词人，宋代文学家，是豪放派词人的主要代表之一，“唐宋八大家”之一。在政治上属于旧党，但也有改革弊政的要求。
41、山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥，萧萧暮雨子规啼。
42、因为《浣溪沙》的起源与女性有关，所以以《浣溪沙》为词牌的文人词大都趋向于言情、相思、闺愁等，风格比较宛转含蓄。
43、相见休言有泪珠，酒阑重得叙欢娱，凤屏鸳枕宿金铺。兰麝细香闻喘息，绮罗纤缕见肌肤，此时还恨薄情无？—五代·欧阳炯《浣溪沙·相见休言有泪珠》
44、抒发了作者对美好未来、人生向往的思想感情,也同时暗示了作者对于现状的豁达.
45、从字义上来看，“浣”指洗涤、漂洗；“沙”，古通“纱”。因此，“浣”的对象只能是“纱”。今浙江诸暨市南近郊的苎萝山下浣纱溪畔有浣纱石，上有传为东晋王羲之所书“浣纱”二字，相传这里是春秋时越国美女西施浣纱处。
46、词人由自然规律的变迁更替，透露出对美好景物以及难以忘怀情事的流连，同时也不免流露出对光阴流逝的无限惆怅。对宇宙人生的深思，给人以哲理性的启迪和美的艺术享受。
47、此调音节明快，为婉约、豪放两派词人所常用。代表作有晏殊的《浣溪沙·一曲新词酒一杯》、秦观的《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》等。
48、浣溪沙，唐教坊曲名，因春秋时期人西施浣纱于若耶溪而得名，后用作词牌名，又名“浣溪纱”“小庭花”等。
49、亦作“浣溪纱”。亦作“浣纱溪”。
50、《浣溪沙，游蕲水清泉寺》作者苏轼小学六年级下册
51、青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。
52、表达了作者虽对时光的流逝有所痛惜,但能反其意而用之,既然人生可以再少,青春可以常驻,就用不着为白发苍颜而叹气感伤,从而体现出作者积极的人生态度和旷达乐观的精神.、
53、风里落花谁是主，思悠悠。
54、《浣溪沙.游蕲水清泉寺》苏轼
55、手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。
56、山下兰芽短侵溪，松间沙路净无泥，潇潇暮雨子规。，谁道人生无再少？门前流水尚能西!休将白发唱黄鸡
57、翻译如下：
58、浣溪沙，原为唐教坊曲名，后用为词牌名。此调分平仄两体，字数以四十二字居多，另有四十四字和四十六字两种。最早采用此调的是唐人韩偓，通常以其词《浣溪沙·宿醉离愁慢髻鬟》为正体，另有四种变体。正体双调四十二字，上片三句三平韵，下片三句两平韵。
59、曲牌名。有二，均属南曲南吕宫。其一字数格律与词牌半阕同，用作引子；另一与词牌不同，用作过曲。
60、浣溪沙是比较常见的小令，它的特点是每句都是七言，可以说是六句七言的古体诗。古体诗和词的一个主要区别就是：词一定要依谱填词，而古体诗（非格律诗）自由一些。近体诗和词更像带着镣铐的舞蹈，必须在严苛的规则下发挥。
61、西施浣纱的典故，因西施浣纱于若耶溪，所以后人在作词的时候就想出了《浣溪沙》的词牌名，也叫《浣溪纱》或《浣沙溪》。
62、（4）休：不要（5）白发：老年。1、《浣溪沙》原文山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥，潇潇暮雨子规啼。
63、解释：（1）浸：泡在水中。
64、扩展资料：
65、麋鹿逢人虽未惯，猿猱闻鼓不须呼。
66、（2）潇潇：形容雨声。
67、双片四十二字,前片三平韵,后片两平韵.后片前二句多用对仗.
68、浣溪沙是一个词牌名，不是具体的诗，因此没有具体的意思。
69、【古诗词鉴赏】词中似乎于无意间描写司空见惯的现象，却有哲理的意味，启迪人们从更高层次思索宇宙人生问题。词中涉及到时间永恒而人生有限这样深广的意念，却表现得十分含蓄。
70、浣溪沙麻叶层层苘叶光，谁家煮茧一村香。
71、浣溪沙旋抹红妆看使君，三三五五棘篱门。
72、《浣溪沙·一曲新词酒一杯》的主旨：本词借暮春之景，抒发诗人伤春惜时的情感，也表现了诗人对时光流逝、世事变易的感伤与惆怅，表达了一种企盼其返、却又情知难返的心境。
73、原文：山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥。萧萧暮雨子规啼。谁道人生无再少？门前流水尚能西！休将白发唱黄鸡。
74、苏轼《浣溪沙》诗意：山脚下溪边的兰草才抽出嫩芽，浸泡在溪水之中。松间的沙石小路经过春雨的冲刷，洁净无泥。时值日暮，松林间的杜鹃鸟在潇潇细雨中啼叫。
75、休，在此处是不要的意思。
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