七言律诗大全174句

目录: 经典文案 2024-02-10 04:43:10 网络整理

1、历览前贤国与家，成由勤俭败由奢。何须琥珀方为枕，岂得真珠始是车。远去不逢青海马，力穷难拔蜀山蛇。几人曾预南熏曲，终古苍梧哭翠华。（出自唐李商隐《咏史》）葱汤麦饭两相宜,葱补丹田麦疗饥。莫谓此中滋味薄,前村还有未炊时。（出自宋朱熹《麦饭诗》）

2、清代龚自珍的《己亥杂诗》

3、梅雪争春未肯降，骚人阁笔费评章。

4、鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸣黄叶汉宫秋。

5、（7）无题·相见时难别亦难

6、相见时难别亦难，东风无力百花残。

7、傲骨嶙嶙、白发苍苍、不过尔尔、波光粼粼、波光鳞鳞薄暮冥冥、板上钉钉、不甚了了、白雪皑皑、此恨绵绵长夜漫漫、大才盘盘等等。

8、王濬楼船下益州，金陵王气黯然收。

9、飞渡江洒江郊，高者挂罥长林梢，下者飘转沉塘坳。南村群童欺我老无力，忍能对面为盗贼。

10、梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。

11、乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。

12、共来百越文身地，犹自音书滞一乡。

13、（20）过零丁洋

14、万里悲秋常作客，百年多病独登台。

15、（12）客至

16、风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

17、向使当初身便死，一生真伪复谁知。

18、（14）西塞山怀古

19、慈母手中线，游子身上衣。

20、城上高楼接大荒，海天愁思正茫茫。

21、巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。

22、玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。

23、岭树重遮千里目，江流曲似九回肠。

24、凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。

25、通常的律诗规定每首8句。超过8句，即10句以上的，则称排律或长律。

26、格律诗是在字数、韵脚、声调、对仗各方面都有许多讲究的诗。它规定诗有定句，句有定字，字讲平仄，严格压韵，而且律诗的中两联要对仗等。它是根据汉语一字一音，音讲声调的特点和诗歌对音乐美、形式美、精炼美的特殊要求而产生的，所以具有相当强的生命力而流转不息。格律诗对声律的要求极为严格。声律包括压韵和平仄，其中又以平仄最重要，正如毛主席所说：“因律诗要讲平仄，不讲平仄，即非律诗。”（《给陈毅同志的一封信》）格律诗分为绝句和律诗，都分五言和七言，律诗还有排律。那种以为绝句就是律诗的分割的观点应该说是不正确的，绝句产生在律诗之前，绝句产生的时候格律诗还没有完全定型，故而还有不合律的古绝存在，如床前明月光。格律诗的定字定句要求大家大体都知道，值得一提的是律诗的中间两联一定要对仗。韵脚方面格律诗多以平韵为主，起首一句可压韵也可不压韵，其他的单句尾字讲究平仄，一定要与韵脚的平仄相反。那么最难的，应该就是句中字的平仄问题了。这里，我们简单地说一下格律诗的创作规则。关于格律诗的创作，王永义先生编了个歌谣，可供参考：格律不难记，二四六分明。首句仄平仄，或为平仄平。上下句要对，邻句粘即成。四字防孤平，末防三连同。七绝重一遍，七律也就成。双末押平韵，单末多仄声。七言去两字，五言不费功。起收式怎知？首句二末定。大体意思是：近体诗的格律不难记住，每句第二四六字的平仄一定要符合。第一句的第二四六字应该是仄平仄，或者是平仄平。上句第二四六字的平仄与下句第二四六字的平仄要对立，邻句，就是第一联的末句和第二联的首句，第二四六字的平仄要相同。七言第四个字一定要防止出现孤平，它自己是平音而左邻右舍都是仄音就叫孤平，每句末三个字应防止全平或全仄。确定了绝句格律的步骤，再重复一遍就成了律诗的格律。律诗双句末一字都是平声，押一个韵，单句末一字多数是仄声。七言诗的格律去掉前面两个字，注意，此时第四字应为第二字，就成了五言诗的格律了。一首格律诗是平起还是仄起，是平收还是仄收，都要看第一句第二字和该句末一字。了解吗?平仄是近体诗最重要的格律因素。我们讲近体诗的格律，主要就是讲平仄。平仄在诗和韵文中的作用是构成一种节奏。作家依照汉语声调的特点，安排一种高低长短互相交替的节奏，就是所谓"声律"。《文心雕龙o声律》篇就谈到这个问题。中国文人很早就有意识地运用声调的交互，主要是平仄的交互，来寻求声律的美。但是，平仄的交互作为一种规则固定下来，则是从近体诗开始的。相传南朝沈约发明了四声，甚至有人说平仄的区分也是沈约在他的《四声谱》里规定了的。这种说法是错误的。声调在古代汉语里是客观存在的，不是由谁主观创造的。至於沈约等人有意识地运用声调的交互来写诗，那自然是可能的。但是我们也应该承认：声调的交互是中国历代诗人们长期创作所积累的艺术经验，决不是少数文人所发明的。远在魏晋时代，诗人们可能就已经探索用声调的交互作为一种艺术手段，沈约等人不过更积极更有意识地提倡罢了。平仄的交互成为诗的格律要求以后，其影响是很深远的。不但近体诗用平仄，连某些古体诗也用平仄，这就是所谓入律的古风（见下文）。不但诗用平仄，连词律和曲律也离不了平仄。懂得了近体诗的平仄，对於词，曲的平仄也就迎刃而解了。平仄的掌握不是很困难的。拿普通话来说，阴平、阳平都是平声，上声、去声都是仄声。古代的入声字，现在转到上声、去声的，也不成问题，因为反正上、去、入三声都是仄声。只有从入声转到阴平、阳平的字，才需要记一下，而这类字是有限的。吴方言、闽方言、粤方言、湘方言、赣方言等区域的人辨别平仄更加容易，因为他们的方言里仍保存着入声。普通话区域像河北省、山西省、内蒙古自治区等，也有许多地方还保存入声。因此，经过一定的学习，各地方的人辨别平仄都不是很困难的。四声与平仄四声，这里指的是古代汉语的四种声调。我们要知道四声，心须先知道声调是怎样构成的。所以这里先从声调谈起。声调，这是汉语（以及某些其它语言）的特点。语音的高低、升降、长短构成了汉语的声调，而高低、升降则是主要的因素。拿普通话来说，共有四个声调：阴平声是一个高平调（不升不降叫平）；阳平声是一个中升调（不高不低叫中）；上声是一个低升调（有时是低平调）；去声是一个高降调。古代汉语也有四个声调，但是和今天普通话的声调种类不完全一样。古代的四声是：⑴平声。这个声调到后代分化为阴平和阳平。⑵上声。这个声调到后代有一部分变为去声。⑶去声。这个声调到后代仍是去声。⑷入声。这个声调是一个短促的调子。现代江浙、福建、广东、广西、江西等处都还保存着入声。北方也有不少地方（如山西、内蒙古）保存着入声。湖南的入声不是短促的了，但也保存着入声这一调类。北方的大部分和西南的大部分的口语里，入声已经消失了。北方的入声字，有的变为阴平，有的变为阳平，有的变为上声，有的变为去声。就普通话来说，入声字变为去声的最多，其次是阳平，变为上声的最少。西南方言中（从湖南到云南）的入声字一律变成了阳平。古代的四声高低升降的形状是怎样的，现在不能详细知道了。依照传统的说法，平声应该是一个中平调，上声应该是一个升调，去声应该是一个降调。入声应该是一个短调。《康熙字典》前面载有一首歌诀，名为《分四声法》：平声平道莫低昂，上声高呼猛烈强，去声分明哀远道，入声短促急疏藏。这种叙述是不够科学的，但是它也让我们知道了古代四声的大概。四声和韵的关系是很密切的。在韵书中，不同声调的字不能算是同韵。在诗词中，不同声调的字一般不能押韵。什么字归什么声调，在韵书中是很清楚的。在今天还保存着入声的汉语方言里，某字属某声也还相当清楚。我们特别应该注意一字两读的情况。有时候，一个字有两种意义（往往词性也不同），同时也有两种读音。例如“为”字，用作“因为”、“为了”，就读去声。在古代汉语里，这种情况比现代汉语多得多。现在试举一些例子：骑，平声，动词，骑马；去声，名词，骑兵。思，平声，动词，思念；去声，名词，思想，情还。誉，平声，动词，称赞；去声，名词，名誉。污，平声，形容词，污秽；去声，动词，开脏。数，上声，动词，计算；去声，名词，数目，命运；入声（读如朔），形容词，频繁。教，去声，名词，教化，教育；平声，动词，使，让。令，去声，名词，命令；平声，动词，使，让。禁，去声，名词，禁令，宫禁；平声，动词，堪，经得起。杀，入声，及物动词，杀戮；去声（读如晒），不及物动词，衰落。有些字，本来是读平声的，后来变为去声，但是意义词性都不变。“望”、“汉”、“看”字都属于这一类。“望”和“叹”在唐诗中已经有读去声的了，“看”字总是读去声。也有比较复杂的情况：如“过”字用作动词是有时平去两读的，至于用作名词，解作过失时，就只有去声一读了。辨别四声，是辨别平仄的基础。下文我们就讨论平仄问题。平仄知道了什么是四声，平仄就好懂了。平仄是诗词格律的一个术语：诗人们把四声分为平仄两大类，平就是平声，仄就是上去入三声。仄，按字义解释，就是不平的意思。凭什么来分平仄两大类呢？因为平声是没有升降的，较长的，而其他三声是有升降的（入声也可能是微升或微降），较短的，这样，它们就形成了两大类型。如果让这两类声调在诗词中交错着，那就能使声调多样化，而不至于单调。古人所谓“声调铿锵”，虽然有许多讲究，但是平仄谐和是其中的一个重要因素。平仄在诗词中又是怎样交错着的呢？我们可以概括为两句话：⑴平仄在本句中是交替的；⑵平仄在对句中是对立的。这种平仄的规则在律诗表现的特别明显。例如毛主席《长征》诗的第五、六两句：金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。这两句诗的平仄是：平平｜仄仄｜平平｜仄，仄仄｜平平｜仄仄｜平。就本句来说，每两个字一个节奏。平起句平平后面跟着的是仄仄，仄仄后面跟着的是平平，最后一个又是仄。仄起句仄仄后面跟着的是平平，平平后面跟着的是仄仄，最后一个又是平。这就是交替。就对句来说，“金沙”对“大渡”，是平平对仄仄，“水拍”对“桥横”，是仄仄对平平，“云崖”对“铁索”，是平平对仄仄，“暖”对“寒”，是仄对平。这就是对立。关于诗词的平仄规则，下文律诗的平仄及词的平仄中还要详细讨论。现在先谈一谈我们怎样辨别平仄。如果你的方言是有入声的（譬如说，你是江浙人或山西人、湖南人、华南人），那么，问题就容易解决。在那些有入声的方言里，声调不止四个，不但平声分阴阳，连上声、去声、入声，往往也都分阴阳。象广州入声还分为三类。这都好办：只消把它们合并起来就是了，例如把阴平、阳平合并为平声，把阴上、阳上、阴去、阳去、阴入、阳入合并为仄声，就是了。问题在于你要先弄清楚自已方言里有几个声调。这就要找一位懂得声调的朋友帮助一下。如果你在语文课上已经学过本地声调和普通话声调的对应规律，已经弄清楚了自已方言里的声调，就更好了。如果你是湖北、四川、云南、贵州和广西北部的人，那么入声字在你的方言里都归了阳平。这样，遇到阳平字就应该特别注意，其中有一部分在古代是属于入声字的。至于哪些字属入声，哪些字属阳平，就只好查字典或韵书了。如果你是北方人，那么，辨别平仄的方法又跟湖北等处稍有不同。古代入声字既然在普通话里多数变了去声，去声也是仄声；又有一部分变了上声，上声也是仄声。因此，由入变去和由入变上的字都不妨碍我们辨别平仄；只有由入变平（阴平、阳平）才造成辨别平仄的困难。我们遇着诗律上规定用仄声的地方，而诗人用了一个在今天读来是平声的字，引起了我们的怀疑，可以查字典或韵书来解决。注意，凡韵尾是-n或-ng的字，不会是入声字。如果就湖北、四川、云南、贵州和广西北部来说，ai、ei、ao、ou等韵基本上也没有入声字。总之，入声问题是辨别平仄的唯一障碍。这个障碍是查字典或韵书才能消除的；但是，平仄的道理是很好懂的。而且，中国大约还有一半的地方是保留着入声的，在那些地方的人们，辨别平仄更是没有问题了。

27、翩翩两骑来是谁？黄衣使者白衫儿

28、什么叫对仗呢?首先要符合读音平仄相对的格律--上句某字位是平声，下句对称字位就必须是仄声;反之，上句某字位是仄声，下句对称字位就必须是平声。然后，必须符合词性、词义对称的格律，即对称字位的字词只能是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词，数量词对数量词。

29、一上高城万里愁，蒹葭杨柳似汀洲。

30、（9）积雨辋川庄作

31、江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。

32、吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。

33、（18）方言五首其三

34、（4）锦瑟

35、辛苦遭逢起一经，干戈寥落四周星。

36、出自宋代的《雪梅》

37、沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。

38、（13）左迁至蓝关示侄孙湘

39、映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。

40、一车炭，千余斤，宫使驱将惜不得。

41、（宋）陆游

42、每首的二、三两联(即颔联、颈联)的上下句习惯是对仗句。排律除首尾两联不对外，中间各联必须上下句对仗。律诗要求全首通押一韵，律诗通常押平声韵;第二、四、六、八句押韵，首句可押可不押。广义律诗允许失粘，狭义律诗不允许失粘。有"仄起"与"平起"两式。另外，律诗的格律要求也适用于绝句。

43、（1）登高

44、惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。

45、艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

46、（10）登柳州城楼寄漳汀封连四州

47、（11）钱塘湖春行

48、今逢四海为家日，故垒萧萧芦荻秋。

49、宋·释绍昙

50、溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。

51、（唐）韩愈

52、（5）蜀相

53、公然抱茅入竹去，唇焦口燥呼不得，归来倚杖自叹息。俄顷风定云墨色，秋天漠漠向昏黑。

54、老僧已死成新塔，坏壁无由见旧题。

55、庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。

56、abcc式的诗句，例如:

57、一封朝奏九重天，夕贬潮州路八千。

58、三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。

59、闻官军收河南河北

60、总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。

61、曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟。

62、舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。

63、此情可待成追忆，只是当时已惘然。

64、abcc式的词语，例如:

65、出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。

66、九月九日忆山东兄弟

67、律诗是近体诗的基本形式之一（唐人曾以律诗为近体诗的总称，近体绝句也包括在内，后来才划分出去）。它萌芽于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗，定型于初盛唐间，成熟于中晚唐时期。

68、寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。

69、我劝天公重抖擞，不拘一格降人材。

70、知汝远来应有意，好收吾骨瘴江边。

71、三山半落青天外，二水中分白鹭洲。

72、泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西。

73、山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。

74、（6）秋兴八首·其一

75、谁言寸草心，报得三春晖。

76、年年道我蚕辛苦，底事浑身着苎麻。白话文释义：我的脸蜡黄，没有一点光泽，哪知道人世间的什么荣华富贵。

77、律诗要求用平声韵等。律诗是唐朝流行起来的一种汉族诗歌体裁，属于近体诗的一种，因格律要求非常严格而得名。常见的类型有五律和七律，一般有几个字说几言。

78、云横秦岭家何在？雪拥蓝关马不前。

79、无题·相见时难别亦难

80、沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。

81、（唐）李白

82、往日崎岖还记否，路长人困蹇驴嘶。

83、（唐）许浑

84、九州生气恃风雷，万马齐喑究可哀。

85、（3）登金陵凤凰台

86、炉鞴亲从锻炼来，十分确硬亦心灰。

87、黄鹤楼送孟浩然之广陵

88、无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

89、箫鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。

90、卖炭得钱何所营？身上衣裳口中食。

91、没有。七律是8句，每句7个字，共56个字。

92、山重水复疑无路，柳暗花明又一村。

93、牛困人饥日已高，市南门外泥中歇。

94、人生自古谁无死？留取丹心照汗青。

95、律诗起源于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对仗的新体诗，至初唐沈佺期、宋之问等进一步发展定型，盛行于唐宋时期。律诗在字句、押韵、平仄、对仗各方面都有严格规定。

96、春风疑不到天涯，二月山城未见花。

97、（唐）李商隐

98、漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。

99、描写山谷的七字书诗有：半折半残压山谷,盘根蹙节成蛟螭。

100、匹红绡一丈绫，系向牛头充炭直。

101、孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。

102、。。，如有违律，则不能算律诗。七律格律较严，二、四、六、八句要押韵，三四句、五六句要对偶。

103、日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。

104、可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒。

105、行人莫问当年事，故国东来渭水流。

106、寄扬州韩绰判官

107、（16）游山西村

108、最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。

109、晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。

110、梦游天姥吟留别

111、积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东菑。

112、（2）黄鹤楼

113、（19）戏答元珍

114、手把文书口称敕，回车叱牛牵向北。

115、七律即七言律诗的简称。每首八句，每句七字，共五十六字。一般逢偶句押平声韵(第一句可押可不押)，一韵到底，当中不换韵。

116、（宋）文天祥

117、亲朋无一字，老病有孤舟

118、晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。

119、盖空王殿承渠力，合水和泥做一回。

120、赠君一法决狐疑，不用钻龟与祝蓍。

121、律诗一般有八句。

122、肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽馀杯。

123、江南逢李龟年

124、山中习静观朝槿，松下清斋折露葵。

125、从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门。

126、渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。——王维送元二使安西作者:王维

127、蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。

128、丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。

129、（8）酬乐天扬州初逢席上见赠

130、（17）咸阳城东楼

131、千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头。

132、临行密密缝，意恐迟迟归。

133、律诗是中国传统诗歌的一种体裁，一首一般有八句，超过八句的叫排律或长律。律诗有五言律诗和七言律诗两种。每二句成一联，共计四联。第一联为首联，第二联为颔联，第三联为颈联，第四联为尾联。每联的上句为出句，下句为对句，两句构成对句关系。

134、（唐）王维

135、七言五句古诗有

136、人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥。

137、锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。

138、周公恐惧流言日，王莽谦恭未篡时。

139、盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。

140、（唐）崔颢

141、惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁。

142、丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。

143、《蚕妇》唐代：杜荀鹤粉色全无饥色加，岂知人世有荣华。

144、春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。

145、莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。

146、怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。

147、（宋）欧阳修

148、（唐）柳宗元

149、花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。

150、人世几回伤往事，山形依旧枕寒流。

151、欲为圣明除弊事，肯将衰朽惜残年！

152、昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。

153、黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。

154、律诗发源于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗，至初唐就开始出现广义五律，武周年代沈佺期、宋之问定型狭义七律，其成熟于中晚唐时期。律诗要求诗句字数整齐划一，每首分别为五言、七言句，简称五律、七律。通常的律诗规定每首8句。超过8句，即10句以上的，则称排律或长律。通常以8句完篇的律诗，每2句成一联，计四联，习惯上称第一联为破题(首联)，第二联为颔联、第三联为颈联、第四联为结句(尾联)。

155、（唐）刘禹锡

156、唐代孟郊的《游子吟》

157、二十首七言律诗的巅峰之作：

158、发底青青无限春。落红飞雪谩纷纷。——辛弃疾《鹧鸪天·发底青青无限春》

159、律诗的四联，各有一个特定的名称，第一联叫首联，第二联叫颔联，第三联叫颈联，第四联叫尾联。按照规定，颔联和颈联必须对仗，首联和尾联可对可不对。

160、（唐）杜甫

161、朱门酒肉臭，路有冻死骨。

162、（宋）苏轼

163、今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。

164、夜来城外一尺雪，晓驾炭车辗冰辙。

165、几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。

166、满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑。