古诗十九首内容有精选196句
1、回风动地起，秋草萋已绿。
2、良人惟古欢，枉驾惠前绥。
3、昼短苦夜长，何不秉烛游！
4、《庭中有奇树》
5、《古诗十九首》中的第一首。这是一首在东汉末年动荡岁月中的相思乱离之歌。不迫不露、句意平远的艺术风格，表现出东方女性热恋相思的心理特点。
6、盛衰各有时，立身苦不早。
7、弹筝奋逸响，新声妙入神。
8、《冉冉孤生竹》
9、《古诗十九首》，组诗名，是乐府古诗文人化的显著标志。为南朝萧统从传世无名氏《古诗》中选录十九首编入《昭明文选》而成。《古诗十九首》深刻地再现了文人在汉末社会思想大转变时期，追求的幻灭与沉沦，心灵的觉醒与痛苦。艺古诗十九首
10、在楼上那位仪态优美的女子站在窗前，洁白的肌肤可比明月。打扮得漂漂亮亮，伸出纤细的手指。
11、《青青陵上柏》
12、潜寐黄泉下，千载永不寤。
13、在外游荡的丈夫还没回来，在这空荡荡的屋子里，实在是难以独自忍受一个人的寂寞，怎堪独守!
14、盈盈一水间，脉脉不得语。
15、古诗十九首
16、思还故里闾，欲归道无因。
17、这首诗写的是诗人客中对酒听歌的感慨，面对苦闷人生，诗人感到迟疑和困惑。
18、作品内容多写夫妇朋友间的离愁别绪和士人的彷徨失意。有些作品表现出追求富贵和及时行乐的思想。其深刻地再现了文人在汉末社会思想大转变时期，追求的幻灭与沉沦，心灵的觉醒与痛苦。艺术上语言朴素自然，描写生动真切，具有天然浑成的艺术风格。
19、《回车驾言迈》
20、“芙蓉”“兰泽芳草”这些物象触动了游子的思乡情怀，想起了远方的妻子，想起了遥远的家乡。
21、不如饮美酒，被服纨与素。
22、这首诗围绕梦境铺展开来，梦前的相思，梦境的缱绻，梦后的伤感，寂寞的相思之夜多么漫长。
23、《古诗十九首》是一部由南朝萧统所编录的五言组诗作品集，是乐府古诗文人化的显著标志。
24、相去万余里，各在天一涯；
25、玉衡指孟冬，众星何历历。
26、《明月皎夜光》
27、《明月何皎皎》
28、浩浩阴阳移，年命如朝露。
29、奄忽随物化，荣名以为宝。
30、相去万余里，故人心尚尔。
31、路途那样艰险又那样遥远，要见面可知道是什么时候？北马南来仍然依恋着北风，南鸟北飞筑巢还在南枝头。
32、与君为新婚，菟丝附女萝。
33、这首诗与《驱车上东门》在感慨生命短促这一点上有共同性，但艺术构思和形象蕴含却很不相同。
34、古诗十九首：组诗名。汉无名氏作（其中有八首玉台新咏题为汉枚乘作，后人多疑其不确）。非一时一人所为，一般认为大都出于东汉末年。南朝梁萧统合为一组，收入文选，题为古诗十九首。内容多写夫妇朋友间的离愁别绪和士人的彷徨失意，有些作品表现出追求富贵和及时行乐的思想。语言朴素自然，描写生动真切，在五言诗的发展上有重要地位。
35、音响一何悲！弦急知柱促。
36、彼此分离的时间越长越久，衣服越发宽大人越发消瘦。飘荡游云遮住了太阳，他乡的游子不想回还。
37、道路阻且长，会面安可知。
38、同心而离居，忧伤以终老。
39、从前她曾是青楼女子，而今成了喜欢在外游荡的游侠妻子。
40、明月何皎皎，照我罗床纬。
41、攀条折其荣，将以遗所思。
42、这首诗表现了东汉末年大动乱时期，一部分生活充裕、但在政治上找不到出路的知识分子的悲凉心态。
43、今日良宴会，欢乐难具陈。
44、所遇无故物，焉得不速老。
45、这是《古诗十九首》中的第二首，是代思妇设想的闺怨之作。
46、《凛凛岁云暮》
47、《西北有高楼》
48、菟丝生有时，夫妇会有宜。
49、愚者爱惜费，但为后世嗤。
50、弃捐勿复道，努力加餐饭。
51、白露沾野草，时节忽复易。
52、凛凛岁云暮，蝼蛄夕鸣悲。
53、四时更变化，岁暮一何速！
54、这首诗写的是新婚远别之恨此诗具体表现思妇的孤寂心情以及自伤迟暮的无穷感慨，借景物抒发久别相思的怨情，表达出思妇正值青春年华却饱受冷落的伤感。
55、荡子行不归，空床难独守。
56、道路阻且长，会面安可知？
57、愿得常巧笑，携手同车归。
58、这首诗首先借秋夜之景，抒发诗人对人生短暂的感慨。之后，诗人在仕途不顺遂的低谷之中又感受到了昔日好友袖手旁观的世态炎凉。
59、客从远方来，遗我一书札。
60、驱车策驽马，游戏宛与洛。
61、晨风怀苦心，蟋蟀伤局促。
62、客从远方来，遗我一端绮。
63、这首诗抒发的是寒冬长夜里深闺思妇的离愁别恨，寒冬夜长，丈夫长久未归，女子凄然独处，内心思念，对三年前的书信都细心珍藏，可见其坚贞情意。
64、南箕北有斗，牵牛不负轭。
65、君亮执高节，贱妾亦何为！
66、眄睐以适意，引领遥相希。
67、术上语言朴素自然，描写生动真切，具有天然浑成的艺术风格。同时，《古诗十九首》所抒发的，是人生最基本、最普遍的几种情感和思绪，令古往今来的读者常读常新。
68、不惜歌者苦，但伤知音稀。愿为双鸿鹄，奋翅起高飞。之六涉江采芙蓉，兰泽多芳草。采之欲遗谁，所思在远道。还顾望旧乡，长路漫浩浩。同心而离居，忧伤以终老。之七明月皎夜光，促织鸣东壁。玉衡指孟冬，众星何历历。白露沾野草，时节忽复易。秋蝉鸣树间，玄鸟逝安适。昔我同门友，高举振六翮。不念携手好，弃我如遗迹。南箕北有斗，牵牛不负轭。良无盘石固，虚名复何益？之八冉冉狐生竹，结根泰山阿。与君为新婚，兔丝附女萝。兔丝生有时，夫妇会有宜。千里远结婚，悠悠隔山陂。思君令人老，轩车来何迟！伤彼蕙兰花，含英扬光辉。过时而不采，将随秋草萎。君亮执高节，贱妾亦何为！之九庭中有奇树，绿叶发华滋。攀条折其荣，将以遗所思。馨香盈怀袖，路远莫致之。此物何足贵，但感别经时。之十迢迢牵牛星，皎皎河汉女。纤纤擢素手，札札弄机杼。终日不成章，泣涕零如雨。河汉清且浅，相去复几许。盈盈一水间，脉脉不得语。之十一回车驾言迈，悠悠涉长道。四顾何茫茫，东风摇百草。所遇无故物，焉得不速老。盛衰各有时，立身苦不早。人生非金石，岂能长寿考？奄忽随物化，荣名以为宝。之十二东城高且长，逶迤自相属。回风动地起，秋草萋已绿。四时更变化，岁暮一何速！晨风怀苦心，蟋蟀伤局促。荡涤放情志，何为自结束！燕赵多佳人，美者颜如玉。被服罗裳衣，当户理清曲。音响一何悲！弦急知柱促。驰情整巾带，沉吟聊踯躅。思为双飞燕，衔泥巢君屋。之十三驱车上东门，遥望郭北墓。白杨何萧萧，松柏夹广路。下有陈死人，杳杳即长暮。潜寐黄泉下，千载永不寤。浩浩阴阳移，年命如朝露。人生忽如寄，寿无金石固。万岁更相送，贤圣莫能度。服食求神仙，多为药所误。不如饮美酒，被服纨与素。之十四去者日以疏，生者日已亲。出郭门直视，但见丘与坟。古墓犁为田，松柏摧为薪。白杨多悲风，萧萧愁杀人！思还故里闾，欲归道无因。之十五生年不满百，常怀千岁忧。昼短苦夜长，何不秉烛游！为乐当及时，何能待来兹？愚者爱惜费，但为后世嗤。仙人王子乔，难可与等期。之十六凛凛岁云暮，蝼蛄夕鸣悲。凉风率已厉，游子寒无衣。锦衾遗洛浦，同袍与我违。独宿累长夜，梦想见容辉。良人惟古欢，枉驾惠前绥。愿得常巧笑，携手同车归。既来不须臾，又不处重闱。亮无晨风翼，焉能凌风飞？眄睐以适意，引领遥相〔目希〕。徒倚怀感伤，垂涕沾双扉。之十七孟冬寒气至，北风何惨栗。愁多知夜长，仰观众星列。三五明月满，四五蟾兔缺。客从远方来，遗我一书札。上言长相思，下言久离别。置书怀袖中，三岁字不灭。一心抱区区，惧君不识察。之十八客从远方来，遗我一端绮。相去万余里，故人心尚尔。文彩双鸳鸯，裁为合欢被。著以长相思，缘以结不解。以胶投漆中，谁能别离此？之十九明月何皎皎，照我罗床纬。忧愁不能寐，揽衣起徘徊。客行虽云乐，不如早旋归。出户独彷徨，愁思当告谁！引领还入房，泪下沾裳衣。
69、既来不须臾，又不处重闱。
70、洛中何郁郁，冠带自相索。
71、此物何足贵，但感别经时。
72、过时而不采，将随秋草萎。
73、思为双飞燕，衔泥巢君屋。
74、青青河畔草，郁郁园中柳。
75、锦衾遗洛浦，同袍与我违。
76、不念携手好，弃我如遗迹。
77、出郭门直视，但见丘与坟。
78、还顾望旧乡，长路漫浩浩。
79、明月皎夜光，促织鸣东壁。
80、相去日已远，衣带日已缓；
81、之三青青陵上柏，磊磊涧中石。
82、伤彼蕙兰花，含英扬光辉。
83、终日不成章，泣涕零如雨。
84、《今日良宴会》
85、驱车上东门，遥望郭北墓。
86、昔为娼家女，今为荡子夫。
87、亮无晨风翼，焉能凌风飞。
88、著以长相思，缘以结不解。
89、诗词君：你走啊走啊老是不停的走，就这样活生生分开了你我。从此你我之间相距千万里，我在天这头你就在天那头。
90、语言朴素自然，描写生动真切，在五言诗的发展上有重要地位。古诗十九首主要内容大致反映了汉末的下层士人的生活和思想感情，一类是描写游子思妇的相思离别之情，一类是写追求功名富贵的强烈愿望与仕途失意的苦闷哀愁，其情感一以贯之，即以闺人怨别，游子怀乡，游宦无成，追求享乐的描写，表现出浓重的对人生易逝，节序如流的感伤，这种情绪虽然是消极没落的，但在其特定的历史背景下有着现实的意义，亦是当时政治黑暗的一种反映。古诗十九首的艺术成就是非常突出的，概言之，一是融情入景，情景交融，借景抒情，如明月皎夜光，诗人有感于深秋季节见物换星移，时序转变而产生朋友相交不终，世态炎凉的感叹，情景交融的艺术手法增强诗歌抒情性，二是通过生活细节抒写作者内心活动，以含有叙述成分的情节突出诗中主人公的形象，如迢迢牵牛星，叙织女的神话故事，表现诗人脉脉不得语的相思之苦，又如西北有高楼，以描写女子高楼抚琴，抒发作者知音难遇的感慨，三是比兴手法的大量运用，其衬映烘托，语短情长，含蓄蕴籍，几乎涵盖了所有十九篇诗章，典型的如涉江采芙蓉，冉冉孤生竹等，四是语言不饰雕琢，浅近自然而又精练丰富，情味隽永古诗十九首的出现标志着文人五言诗的成熟，它下开建安诗歌，乃至唐诗，对我国诗歌发展产生过重大影响。附:《古诗十九首》之一行行重行行，与君生别离。
91、置书怀袖中，三岁字不灭。
92、古墓犁为田，松柏摧为薪。
93、气候的变化、季节的转换代表着思妇情绪的起伏。朱自清先生评价这首诗说：“这奇树若不在庭中，她偶然看见它开花，也许顿吃一惊，日子过得快啊！一别这么久了，可是这奇树老在庭中，她天天瞧着它变样儿，天天觉得过得快，那人是一天比一天远了！这日日的煎熬，渐渐的消磨，比那顿吃一惊更伤人。”
94、《驱车上东门》
95、一心抱区区，惧君不识察。
96、人生非金石，岂能长寿考。
97、昔我同门友，高举振六翮。
98、《青青河畔草》
99、白杨何萧萧，松柏夹广路。
100、驰情整巾带，沉吟聊踯躅。
101、浮云蔽白日，游子不顾返。
102、涉江采芙蓉，兰泽多芳草。
103、荡涤放情志，何为自结束！
104、这首诗前半部分感慨人生之艰与生命之促，后半部分抒发自己对人生的感悟与自我勉励、自我警醒。
105、庭中有奇树，绿叶发华滋。
106、这首诗通过“客从远方来，遗我一端绮”的事件，牵动思妇蕴积在心中已久的思愁。
107、燕赵多佳人，美者颜如玉。
108、《驱车上东门》的主人公望北邙而生哀，想到的只是死和未死之前的生活享受；这首诗的主人公游京城而兴叹，想到的不止是死和未死之时的吃好穿好。
109、青青陵上柏，磊磊涧中石。
110、下有陈死人，杳杳即长暮。
111、冉冉孤生竹，结根泰山阿。
112、《生年不满百》
113、《孟冬寒气至》
114、客行虽云乐，不如早旋归。
115、这首诗从月明夜静、对影寂寞的闺怨环境开始写起，思妇的满腹忧愁忽从中来，从而揽衣徘徊，出户仿徨，终而入房涕泣。随着思妇的动作和身影，每一个语境的转折都加重了凄凉、伤感的色彩。
116、只因为想你使我都变老了，又是一年很快地到了年关。还有许多心里话都不说了，只愿你多保重切莫受饥寒。
117、胡马依北风，越鸟巢南枝。
118、非一时一人所为，一般认为大都出于东汉末年。南朝梁萧统合为一组，收入文选，题为古诗十九首。内容多写夫妇朋友间的离愁别绪和士人的彷徨失意，有些作品表现出追求富贵和及时行乐的思想。
119、为乐当及时，何能待来兹。
120、不惜歌者苦，但伤知音稀。
121、行行重行行，与君生别离。
122、斗酒相娱乐，聊厚不为薄。
123、两宫遥相望，双阙百余尺。
124、无为守贫贱，坎轲长苦辛之五西北有高楼，上与浮云齐。
125、西北有高楼，上与浮云齐。
126、令德唱高言，识曲听其真。
127、《行行重行行》
128、思君令人老，岁月忽已晚。
129、诗人首先发出了人生短暂的感叹。接着通过王侯沆瀣一气、苟且度日与失意文人们憔悴落魄的对比，表达了对个人境遇和现实的不满。
130、人生忽如寄，寿无金石固。
131、被服罗裳衣，当户理清曲。
132、人生天地间，忽如远行客。
133、以胶投漆中，谁能别离此。
134、这首诗描写了游子思归故乡而不得以及仕途失意的悲伤迷茫。
135、良无磐石固，虚名复何益。
136、之二青青河畔草，郁郁园中柳。
137、清商随风发，中曲正徘徊。
138、诗词君：河边青青的草地，园里茂盛的柳树。
139、四顾何茫茫，东风摇百草。
140、白杨多悲风，萧萧愁杀人。
141、万岁更相送，贤圣莫能度。
142、千里远结婚，悠悠隔山陂。
143、《迢迢牵牛星》
144、齐心同所愿，含意俱未申。
145、去者日以疏，生者日已亲。
146、愿为双鸿鹄，奋翅起高飞。
147、思君令人老，轩车来何迟！
148、《东城高且长》
149、《古诗十九首》，最早见于《文选》（《昭明文选》），是南朝梁萧统从传世无名氏《古诗》中选录十九首编入，编者把这些作者已经无法考证的五言诗汇集起来，冠以此名，列在“杂诗”类之首，后世遂作为组诗看待。
150、生年不满百，常怀千岁忧。
151、仙人王子乔，难可与等期。
152、河汉清且浅，相去复几许。
153、《涉江采芙蓉》
154、相去万余里，各在天一涯。
155、娥娥红粉妆，纤纤出素手。
156、《去者日以疏》
157、徙倚怀感伤，垂涕沾双扉。
158、这首诗感慨人生苦短，劝人通达世事，及时行乐，不必为那些毫无益处的事而日夜烦忧，并讽刺了那些贪图富贵者不懂得领悟人生的愚昧无知。
159、凉风率已厉，游子寒无衣。
160、古诗十九首：组诗名。汉无名氏作（其中有八首玉台新咏题为汉枚乘作，后人多疑其不确）。
161、【《古诗十九首》简介】 〖题目〗 《古诗十九首》，组诗名，最早见于《文选》，为南朝梁萧统从传世无名氏《古诗》中选录十九首编入，编者把这些作者已经无法考证的五言诗汇集起来，冠以此名，列在“杂诗”类之首，后世遂作为组诗看待。 《古诗十九首》习惯上以句首标题，依次为：《行行重行行》、《青青河畔草》、《青青陵上柏》、《今日良宴会》、《西北有高楼》、《涉江采芙蓉》、《明月皎夜光》、《冉冉孤生竹》、《庭中有奇树》、《迢迢牵牛星》、《回车驾言迈》、《东城高且长》、《驱车上东门》、《去者日以疏》、《生年不满百》、《凛凛岁云暮》、《孟冬寒气至》、《客从远方来》、《明月何皎皎》。
162、交疏结绮窗，阿阁三重阶。
163、长衢罗夹巷，王侯多第宅。
164、古诗十九首主要内容大致反映了汉末的下层士人的生活和思想感情，一类是描写游子思妇的相思离别之情，一类是写追求功名富贵的强烈愿望与仕途失意的苦闷哀愁，其情感一以贯之，即以闺人怨别，游子怀乡，游宦无成，追求享乐的描写，表现出浓重的对人生易逝，节序如流的感伤，这种情绪虽然是消极没落的，但在其特定的历史背景下有着现实的意义，亦是当时政治黑暗的一种反映。
165、服食求神仙，多为药所误。
166、独宿累长夜，梦想见容辉。
167、东城高且长，逶迤自相属。
168、《客从远方来》
169、秋蝉鸣树间，玄鸟逝安适。
170、极宴娱心意，戚戚何所迫？之四今日良宴会，欢乐难具陈。
171、孟冬寒气至，北风何惨栗。
172、谁能为此曲，无乃杞梁妻。
173、人生寄一世，奄忽若飙尘。
174、愁多知夜长，仰观众星列。
175、这首诗抒发了诗人不遇“知音”、抑郁不得志的悲伤之情。
176、馨香盈怀袖，路远莫致之。
177、相去日已远，衣带日已缓。
178、回车驾言迈，悠悠涉长道。
179、忧愁不能寐，揽衣起徘徊。
180、文彩双鸳鸯，裁为合欢被。
181、这首诗借神话传说中牛郎织女被银河阻隔而不得会面的悲剧，诉说离别的哀怨、人间夫妻不得团聚的悲哀。
182、这首诗通过对客居他乡的游子因触景伤情而引发内心遐想的描写，反映出诗人无处着落的苦闷与悲哀。
183、极宴娱心意，戚戚何所迫。
184、出户独彷徨，愁思当告谁！
185、古诗十九首的艺术成就是非常突出的，概言之，一是融情入景，情景交融，借景抒情，如明月皎夜光，诗人有感于深秋季节见物换星移，时序转变而产生朋友相交不终，世态炎凉的感叹，情景交融的艺术手法增强诗歌抒情性，二是通过生活细节抒写作者内心活动，以含有叙述成分的情节突出诗中主人公的形象，如迢迢牵牛星，叙织女的神话故事，表现诗人脉脉不得语的相思之苦，又如西北有高楼，以描写女子高楼抚琴，抒发作者知音难遇的感慨，三是比兴手法的大量运用，其衬映烘托，语短情长，含蓄蕴籍，几乎涵盖了所有十九篇诗章，典型的如涉江采芙蓉，冉冉孤生竹等，四是语言不饰雕琢，浅近自然而又精练丰富，情味隽永
186、上有弦歌声，音响一何悲！
187、盈盈楼上女，皎皎当窗牖。
188、引领还入房，泪下沾裳衣。
189、采之欲遗谁，所思在远道。
190、迢迢牵牛星，皎皎河汉女。
191、一弹再三叹，慷慨有余哀。
192、何不策高足，先据要路津。
193、三五明月满，四五蟾兔缺。
194、上言长相思，下言久离别。
195、纤纤擢素手，札札弄机杼。
196、汉代一些文人五言诗，作者已无可考查，后人便把这些无名氏的五言诗称作“古诗”。梁昭明太子萧统在编《文选》时，收录了其中十九首，并题作《古诗十九首》。从此，《古诗十九首》就成了这组无名氏的五言古诗的专有名称。《古诗十九首》绝大多数是中下层文人的抒情之作，其产生年代约在东汉末期。这些诗虽不是一人所写，但风格大致相同。《古诗十九首》，组诗名，最早见于《文选》，非一人一时一地所作，为南朝梁萧统从传世无名氏《古诗》中选录十九首编入。
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